Analepsijas īpašības, veidi, piemēri

The analepsis, sauc arī par flashback vai déjà vu, ir stāstījuma resurss, kas sastāv no notikumu hronoloģiskās secības pārtraukšanas, lai ievietotu notikumus vai ainas, kas iepriekš bijušas. Lai gan analepsis ir izplatīts literatūrā, to izmanto arī televīzijā un filmās.

Tā ir secība laika gaitā, kas pārceļas uz pagātni, atgādinot par notikumu, kas jau ir noticis, un pastiprinot šajā laikā stāstīto rīcību. Viņu funkcijas ir atkarīgas no stāsta dinamikas.

Piemēram, varat ilustrēt rakstura pagātni vai iegūt notikumus, kuru zināšanas ir nepieciešamas, lai sniegtu stāstu ar iekšējo saskaņotību.

Tādā pašā veidā tā var nosūtīt lasītājiem vai skatītājiem informāciju par rakstura fonu. Tas dod priekšstatu par rakstura motīviem, lai stāsta laikā pieņemtu konkrētus lēmumus.

Galu galā, analepsis ir iekšēja konflikta vēsture. Tās lietošana nodrošina stimulu konfliktam, padziļina izjūtīgo ietekmi un ļauj lasītājam simpātēt raksturu.

Turklāt vēl viena no tās funkcijām stāstījumā ir palielināt spriedzi. Autors cenšas, pieminot iepriekšējo notikumu,, ka lasītāji vēlas uzzināt stāsta noslēpumus.

Indekss

• 1 Analepsijas raksturojums
• 2 veidi
  • 2.1. Ārējais
  • 2.2 Iekšējais   
  • 2.3 Jaukti
• 3 Piemēri
  • 3.1 Otrdiena
  • 3.2 Patriarha rudens
• 4 Atsauces

Analepsijas raksturojums

Analepsijas galvenā iezīme ir tā, ka tā vienmēr noved vēstures secību līdz pagātnei. Pretējā ietekme ir prolepse (darbības nodošana nākotnei)..

Kopumā šāda veida laika vadība palīdz paaugstināt spriedzi, asināt drāmas un veidot lielas ainas.

 Analepsijas gadījumā šie neveiksmes laikā ir svarīgi, jo tie rada stāstījuma sarežģītību un dziļumu. Tās var arī uzbriest rāmjus un radīt dinamiskas un sarežģītas rakstzīmes.

No otras puses, tas var notikt kā pēkšņa domu secība, sajaukt sapnis vai spilgta atmiņa. Arī tas var notikt bez brīdinājuma stāstījuma rindā.

Veidi

Analepsis ir klasificēts kā ārējs, iekšējs vai jaukts. Iekšējie elementi var būt heterodiegētiski un homodiegētiski. Savukārt pēdējais var būt pilnīgs, iteratīvs vai atkārtojas.

Ārējais

Analepsis ir ārējs, ja tā sasniedz atpakaļ līdz brīdim, kad sākās sākotnējais stāsts. Šajos gadījumos stāstījums netraucē sākotnējā stāsta notikumiem.

Iekšējais   

Iekšējais analepsis, atšķirībā no ārējās analīzes, iekļauj tās darbības jomu tajā pašā primārajā stāstā. Autors sāk stāstījumu, un pēc tam atgriežas, lai pastāstītu sīkāk, ka viņš bija "aizmirsis".

Heterodiegētiskais analepsis

Šādos gadījumos analīzes saturs nav identificēts tematiski ar sākotnējā vai bāzes stāsta darbības brīdi. Tas ir, stāstījuma saturs atšķiras no primārā stāsta.

Homodiegetic analepsis

Iekšējā homodiegētiskā analepsijā retrospektīvā stāstījuma saturs sakrīt ar bāzes stāsta saturu. Papildinājumi tiek izmantoti, lai aizpildītu stāsta nepilnības, kuru stāstījums tika izlaists attiecīgajā laikā, un pēc tam atgūstas, lai sniegtu svarīgu informāciju.

No otras puses, iteratīvajiem nav objektīva fakta atgūšanas, bet tie attiecas uz notikumiem vai pagaidu segmentiem, kas ir līdzīgi citiem, kas jau ir ietverti stāstā. 

Iekšējās atkārtojas homodiegetic analepses, stāsts par sevi izpaužas skaidri un atsaucas uz savu pagātni.

Jaukts

Jauktais analepsis ir tāds, kas sasniedz savu laiku pirms galvenā stāsta sākuma. Runājot par amplitūdu, tas aptver laika periodu, kas beidzas sākotnējā stāstā.

Piemēri

Otrdiena

Stāstā "Otrdiena"Gabriel García Márquez, atvēršana, šķiet, atbilst hronoloģiskai secībai, kas vēlāk tiek sadalīta, ņemot vērā iepriekšējo notikumu, kas minēts
puse no stāstījuma.

Šādā veidā stāsta laika secība tiek pārtraukta, ļaujot lasītājam sākt apkopot stāsta gabalus puzzle veidā.

Tādējādi lasītājs atklāj, ka nabaga sieviete un viņas meita, kas abi ir tērpušies melnā krāsā, ierodas šajā pilsētā bez nosaukuma, lai ziedus nogalinātu kapā. Tikai tad lasītāji uzzina, ka dēls tika nogalināts laupīšanas mēģinājumā.

"Tēvs sāka sviedri. Meitene atlocīja kreiso kurpju cilpu, paņēma viņas papēdi un atpūka to uz cietokšņa. Viņš to pašu darīja ar labo. Viss sākās iepriekšējā nedēļas pirmdienā, trīs no rīta un dažiem blokiem..

Rebeka kundze, vientuļš atraitne, kas dzīvoja mājā, kas bija pilna ar izredzes un galiem, jutās cauri drizzei, ka kāds mēģināja ielas durvis no ārpuses. ".

Patriarha rudens

Gabriel García Márquez romāns El otoño del patriarca pieder pie labi pazīstamās Latīņamerikas fikcijas apakšgrupas: "diktatora romāns". 

Šis darbs sākas ar diktatora ķermeņa atklāšanu, ka izpostītie putni jau ir kļuvuši neatpazīstami nolaistā prezidenta pilī.

Stāsta galvenais varonis ir dzīvojis vairāk nekā simts gadus, un viņa stāsts atklājas sešās garās un mazliet atkārtojošās analepses, kurās stāstījuma balsis mainās bez brīdinājuma.

Katra sadaļa atveras ar sākotnējo atklāšanas brīdi, lai atklātu dažus dažādus pagātnes aspektus.

"Kanjonos viņam ir drudzis, tas nedarbojas. Mēs nekad neesam dzirdējuši šo frāzi vēlreiz pēc ciklona, ​​kad viņš izsludināja jaunu amnestiju ieslodzītajiem un atļāva atgriezt visus trimdniekus, izņemot vēstules vīriešus ... ".

Atsauces

1. Sánchez Navarro, J. (2006). Audiovizuālais stāstījums. Barselona: UOC Redakcija.
2. Literatūras rādītāji. (s / f). Analepsis Uzņemts no figurasliterarias.org.
3. Literatūras ierīces. (s / f). Atpakaļgaita. No literarydevices.net.
4. López de Abiada, J. M. un Peñate Rivero, J. (1996). Pārdošanas panākumi un literatūras kvalitāte: iebrukumi vislabāk pārdotajās teorijās un praksē. Madride: Redakcijas Verbums.
5. Pérez Aguilar, R. A. (2001). Valodniecības un literatūras studijas. Meksika: UQROO.
6. Literatūras termini. (s / f). Atpakaļgaita. Ņemts no literaryterms.net.
7. Bell, M. (1993). Gabriel García Márquez. Ņujorka: Macmillan Starptautiskā augstākā izglītība.
8. Bloom, H. (2009). Gabriel Garcia Marquez. Ņujorka: Infobase Publishing.