Burvju reālisms Izcelsme, raksturojums un autori



The burvju reālismu Tā ir stāstījuma stratēģija, ko galvenokārt izmanto Latīņamerikas rakstnieki. To raksturo fantastisku vai mītisku elementu iekļaušana šķietami reālistiskā fantāzijā. Daži zinātnieki to definē kā postkoloniālās rakstīšanas loģisku rezultātu.

Viņi apliecina, ka, izmantojot burvju reālismu, fakti tiek atspoguļoti vismaz divās atsevišķās realitātēs: iekarotāju un iekaroto. No otras puses, citi zinātnieki paskaidro, ka tas atšķiras no tīra fantāzijas, galvenokārt tāpēc, ka tas ir noteikts normālā un mūsdienu pasaulē.

Viņa apraksti par cilvēkiem un sabiedrību kopumā ir autentiski. Tās mērķis ir izmantot paradoksu, kas saistīts ar pretēju savienību; tad tas izaicina bināras opozīcijas, piemēram, dzīvi un nāvi, vai pirmskolonisko pagātni pret postindustriālo klātbūtni. Tātad šī stāstījuma stratēģija ietver reālā un fantastiskā saplūšanu.

Pārpasaulīgā klātbūtne maģiskajā reālismā ir pretrunā Eiropas racionalitātei, apvienojot reālismu un fantāziju. No otras puses, daži kritiķi apgalvo, ka tas piedāvā pasaules redzējumu, kas nav balstīts uz dabiskiem vai fiziskiem likumiem, ne arī uz objektīvu realitāti. Tomēr izdomātā pasaule nav arī nošķirta no realitātes.

Tagad ir sakritība, ka burvju reālisms ir Jaunās pasaules realitātes izpausme. Tā ir Eiropas civilizācijas racionālu elementu un primitīvas Amerikas neracionālu elementu kombinācija. 

Daži termini, kas izmantoti, lai aprakstītu burvju reālistisku rakstīšanu dažādās pasaules daļās, ir: crazy reālisms, fabulisms, intersticiāla rakstīšana, nereāls, brīnišķīgs reāls, magicorālisms, brīnišķīga realitāte, McOndo, mistisks reālisms, mītisks reālisms, jauns vilnis, postmodernā rakstīšana, reāla burvība, slipstream un sociālais reālisms.

Indekss

  • 1 Izcelsme
    • 1.1. Termina ģenēze
    • 1.2 Paplašināšanās Latīņamerikā
    • 1.3 Burvju reālisms pārējā pasaulē
  • 2 Raksturojums
    • 2.1 Faktu stāstījums
    • 2.2 Stāstu hibrīda raksturs
    • 2.3 Mīta iekļaušana
    • 2.4. Jaunie un īsie stāsti kā vēlamās kategorijas
    • 2.5 Laika nelineārais raksturs
    • 2.6 Politiskā kritika kā fona materiāls
  • 3 Burvju reālisms Kolumbijā
  • 4 Burvju reālisms Meksikā
  • 5 Autori un Featured grāmatas
    • 5.1. Gabriel García Márquez
    • 5.2 Laura Esquivel
    • 5.3 Carlos Fuentes
    • 5.4 Isabel Allende
    • 5.5 Julio Cortázar
    • 5.6 Pārstāvji citos platuma grādos
  • 6 Atsauces

Izcelsme

Termina ģenēze

Jēdziens burvju reālisms pirmo reizi tika radīts 1925. gadā vācu mākslas kritiķim Franzam Roham. Viņš to izmantoja, lai aprakstītu viņa laikmeta glezniecības stilu, kas attēloja attēlveidīgi realitātes mīklas.

Dažus gadus vēlāk, 1940. gados, jēdziens šķērsoja okeānu uz Dienvidameriku. Tur viņš pielāgojās literatūras jomai un popularizēja Latīņamerikas autorus.

Savukārt Latīņamerikas burvju reālistiskā literatūra veidojās no diviem romāniem: Hombres de maíz, Gvatemalas rakstnieks Miguel Ángel Asturias un El reino de este mundo, ko veica Kubas Alejo Carpentier.

Šie rakstnieki apvienoja Rohas sākotnējās maģiskās realitātes teorijas ar franču sirreālistu koncepcijām par brīnišķīgajiem un viņu pašu vietējiem mitoloģijām..

Līdzīgi kā glezniecības līdzeklis, šī rakstīšanas stila pamats ir eksotiskā dabiskā vide, vietējās kultūras un satriecošās politiskās vēstures..

1949. gadā Alejo Carpentier uzrakstīja eseju par šo tēmu. To ietekmējot, 1950. gada desmit gados vairāki Latīņamerikas autori pieņēma šo stilu un apvienoja to ar franču sirreālistu koncepcijām un folkloru.

Paplašināšanās Latīņamerikā

Pēc tam citi rakstnieki no Latīņamerikas, piemēram, Jorge Luis Borges, Carlos Fuentes un Julio Cortázar, savā darbā izmantoja arī maģijas un fantāzijas elementus..

Tad 1970. gadā tika publicēts Gabriel García Márquez angļu simts gadu garums. Tad kustība kļuva par starptautisku parādību.

Vēlāk tādi rakstnieki kā Isabel Allende (Čīle) un Laura Esquivel (Meksika) kļuva par daļu no šī stāstījuma stila turpmākās attīstības. Ar savu ieguldījumu viņi palīdzēja sniegt jaunu pieeju sieviešu problēmām un viņu realitātes uztverei.

Burvju reālisms pārējā pasaulē

Kaut Hispanic rakstnieki bija un joprojām ir liela ietekme uz modernisma burvju reālistisku literatūru, stils nav ierobežots ar noteiktu laiku vai vietu..

Faktiski, rakstnieki no visas pasaules ir pieņēmuši un pielāgojuši burvju reālismu, pielāgojot to savām kultūrām un savos pamatprincipos.

Piemēram, amerikāņu un britu literatūrā burvju reālisms ir bijis populārs žanrs kopš 60. gadiem. 

Tā ir bijusi arī svarīga postmodernisma nozare; Franz Kafka (Metamorfozes autors) tiek uzskatīts par žanra priekšteci, lai gan termins maģiskais reālisms vēl nebija izmantots viņa laikā.

Funkcijas

Faktu stāstījums

Burvju reālisma literatūrā ļoti fantastiski un pārdomāti lietas tiek stāstīti ļoti praktiski.

Viss ir aprakstīts tā, it kā tā būtu parasta reālās dzīves situācija. Tas padara stāsta fantastiskos elementus reālistiskākus: fakti tiek stāstīti tā, it kā tie patiešām varētu notikt.

Stāstu hibrīds raksturs

Burvju reālismā ir paredzēts apvienot pretstatus. Fantastisks ir sajaukts ar ikdienišķo, parasto ar neparasto dzīvi sapņos ar nomodā dzīvojošu dzīvi, realitāti un nereāli.

Bieži vien nesaistītie elementi ir sajaukti, un nav priekšlaicīgas domāšanas par rezultātu.

Mīta iekļaušana

Bieži burvju reālisma rakstnieki iedvesmo un uzņem materiālus, kas pieder visu veidu mītiem. Tie var būt seni, mūsdienu mīti, reliģiski vai jebkādi.

Jaunie un īsie stāsti kā vēlamās kategorijas

Burvīgam reālismam ir priekšrocību domēns romānos un īsos stāstos. Tas ir tāpēc, ka šāda veida prozas stāstījuma pamatā ir elastība.

Šādā veidā rakstus var bagātināt ar labu burvju devu, ne vienmēr zaudējot šo realitātes izjūtu.

Laika nelineārs raksturs

Burvju reālismā laiks nav kaut kas paredzams un ticams, kas virzās no vienas sekundes uz otru (tas nav lineārs). Dažreiz tā atkārtojas tā vietā, lai virzītos uz priekšu, vai arī zigzags visur, lēkā uz priekšu vai stāvot.

Politiskā kritika kā fona materiāls

Burvju reālisms piedāvā veidu, kā kritiski kritizēt varas struktūras. Neskatoties uz visiem fantastiskajiem un ārkārtējiem elementiem, kas ir stāstījumā, jūs vienmēr varat lasīt politisko kritiku starp šīm līnijām.

Burvju reālisms Kolumbijā

Saskaņā ar kritiķa teikto, Kolumbijas reālais burvīgais stāstījums aizsākās 1850. gados ar Rodríguez Freyle darbu., Atmiņa (1859).

Turklāt vēl viens no Kolumbijas rakstniekiem, kas izmantoja šo stilu, bija Héctor Rojas Herazo. Darbi Vasaras elpošana (1962), novembrī ierodas arhibīskaps (1967) un Celia rots (1985) ir daļa no to ražošanas.

Tomēr New Granada augstākais pārstāvis ir Gabriel García Márquez. Viņa šedevrs, Simts gadu vientulība (1967), nodarbojas ar karu, ciešanām un nāvi.

Kopumā García Márquez mērķis, attēlojot reģiona politiku, bija komentēt to, kā Latīņamerikas politikas raksturs vienmēr tiecas uz absurdu; tajā ir daudz negodīguma un traģēdijas nebeidzamās atkārtošanās.

Tādējādi viņa darba burvju stils lieliski saskaras ar realitāti, iepazīstinot lasītāju ar savu Kolumbijas versiju.

Šajā versijā mīti, atribūti un leģendas pastāv kopā ar tehnoloģiju un modernitāti. Šie mīti kopā ar citiem romāna elementiem un notikumiem stāsta par lielu Kolumbijas vēstures daļu.

Burvju reālisms Meksikā

Bagāto Meksikas maģisko realistisko 20. gadsimta stāstījumu galvenokārt baro Meksikas nacionālās identitātes un mestizo kultūras sastāvdaļas..

Šis stāstījums tika radīts, apvienojot Eiropas un pamatiedzīvotāju kultūras un sacīkstes, bet to arī baroja tās iedzīvotāju prehispaniskā tradīcija..

Pēc kara starp EE. UU un Meksika (1846-1848), Chicanos, kas okupēja Teksasas pierobežas valstis, Ņūmeksiku, Arizonu, Kolorādo un Kaliforniju, pievienojās kustībai.

Kopš 1970. gadu vidus starp Chicano un Meksikas literatūru ir bijusi apzināta un konsekventa saikne. Tomēr ietekme uz viņa stāstījumu ir vecāka: 1950. gados Meksikas romāni kļuva arvien eksperimentālāki, nonākot sirreālisma un burvju reālisma sfērās.

Piemēram, Elena Garro (1955), Juan Rulfo un Recuerdos del porvenir (1955), Pedro Páramo izdarīja milzīgu ietekmi uz mūsdienu meksikāņu un Chicano rakstniekiem..

Autori un Featured grāmatas

Gabriel García Márquez

Simts gadu garumā García Márquez stāsta par Macondo, izolētu pilsētu, kuras vēsture ir līdzīga Latīņamerikas vēsturē mazākā mērogā. Tas apvieno reālus scenārijus ar fantastiskām epizodēm.

Tāpat kā daudzi citi Latīņamerikas autori, šī vēstures faktu un stāstu sajaukšanas prakse ar fantastiskiem piemēriem, ko ieguva Kubas rakstnieks Alejo Carpentier, tiek uzskatīts par vienu no maģiskā reālisma dibinātājiem..

Vēsturē Macondo iedzīvotājus vada elementāras kaislības - iekāre, alkatība, varas slāpes, ko neapmierina sociālie, politiskie vai dabas spēki.

Cita šī laureāta autora darbi ir: Patriarha rudens (1975), nāves hronika (1981), Mīlestība holēras laikā (1985) un ģenerālis viņa labirintā (1989).

Laura Esquivel

Viņa galvenais produkts, Como agua para šokolāde (1989), ir viens no viņa izcilākajiem darbiem. Grāmata bija veiksmīga un kalpoja kā arguments filmai, kurai ir tāds pats nosaukums. 1992. gadā Meksikas kinematogrāfijas un zinātnes akadēmija šo filmu piešķīra 10 dažādās rindās.

Starp citiem viņa autorības darbiem var pieminēt Mīlestības likumu (1995), tikpat ātri kā vēlme (2004) un A Lupita patīk gludināt (2014).

Carlos Fuentes

Viens no svarīgākajiem Carlos Fuentes darbiem ir Artemio Cruz nāve (1962). Šis romāns starp pagātni un tagadni stāsta par bijušā Meksikas revolūcijas karavīra dzīvi, kas ir kļuvusi bagāta un spēcīga ar korupciju.

Citi viņa žanrā ierakstītie darbi ir Visredzamākais reģions (1958) un Aura (1962)..

Isabel Allende

Čīles rakstnieks Isabels Allende ir sajūsmā par saviem lasītājiem ne tikai par savu atšķirīgo kombināciju, kas apvieno burvju reālisma tehniku, bet arī par viņas politisko un sociālo redzējumu un uzsvaru uz dzimumu, patriarhiju un machismo.

Viens no viņa pazīstamākajiem darbiem ir Garīgo namu nams (1982). Tas ir grūts un bieži mistisks stāsts. Pateicoties Latīņamerikas augstākās klases ģimenei, autors pēta dzimuma, klases un politiskās lojalitātes plaisas, kas divdesmitajā gadsimtā sagrāva lielu daļu no kontinenta.

Salas zem jūras, manas dvēseles Agnes, Eva Luna un mana izgudrotā valsts ir šīs Čīles autora darbi..

Julio Cortázar

Julio Cortázar, rakstnieks un Argentīnas stāstītājs, savā darbos apvienoja eksistenciālo aptauju ar citām eksperimentālās rakstīšanas metodēm. Burvju reālisms bija viens no tiem.

Divi Cortázar darbi, kas rakstīti 1950. gados, Bestiario un Continuidad de las parques, liecina par šīs stāstījuma stratēģijas izmantošanu.

Bestiario ir stāstu kolekcija, kurā apvienojas humors, absurds un fantāzija. No otras puses, Continuidad de los parques ir viens no 18 stāstiem, kas parādās viņa grāmatā „Spēļu beigas”.

Jo īpaši grāmatā Spēles beigas daiļliteratūra un realitāte ir savstarpēji saistīti cirkulārā vēsturē. Šis stāsts ir kļuvis par vienu no vispopulārākajiem pasaules literatūrā.

Pārstāvji citos platuma grādos

Lai gan ir taisnība, ka Latīņamerikas rakstnieki ir popularizējuši burvju reālismu, citās pasaules daļās viņiem ir arī nozīmīgi pārstāvji. Starp autoriem šīs žanra kultūras pasaulē var minēt:

- Günter Grass (Vācija): Tin Drum (1959)

- Kobo Abe (Japāna): Ārvalstnieka seja (1967)

- Italo Calvino (Itālija): Neredzamās pilsētas (1972)

- Džeks Hodgins (Kanāda): pasaules izgudrojums (1977)

- Milan Kundera (Čehoslovākija): nemirstība (1988)

- Arundhati Roy (Indija): Mazo lietu Dievs (1996)

- Peter Høeg (Dānija): Sapņu gads (2002)

- Gina Nahai (Irāna): Pusnakts ticības avēnijā (2008)

Atsauces

  1. Encyclopaedia Britannica. (2014. gada 22. aprīlis). Burvju reālisms. Ņemts no britannica.com.
  2. Mathews, R. (2016, 21. novembris). Kas ir burvju reālisms literatūrā? Uzņemts no penandthepad.com
  3. Sellman, T. K. un Deefholts, S. (2004. g. 20. janvāris). Burvju reālisms: Kas ir vārds? Ņemts no oprah.com.
  4. Enciklopēdija. (s / f). Burvju reālisms Ņemts no encyclopedia.com.
  5. Schwenz, C. L. (2014. gada 21. jūnijs). Burvju reālisms Ņemts no scholarblogs.emory.edu.
  6. Witte, M. (2015. gada 15. jūlijs). Kas ir maģisks reālisms? Ņemts no michellewittebooks.com.
  7. Suárez E. C. A. al (2002). Kolumbija: enciklopēdisks ceļvedis, vēsture, ģeogrāfija, mākslas literatūra, universāls un Kolumbijas atlants. Bogota: Redakcija Norma
  8. Noriega Sánchez. M. R. (2002). Izaicinošā realitāte: burvju reālisms mūsdienu amerikāņu sieviešu fantastikā. València: Valensijas Universitāte.
  9. González Echevarría, R. (2018. gada 27. februāris). Gabriel García Márquez. Ņemts no britannica.com.