Kopīgot:
Ernesto Noboa y Caamaño biogrāfija un darbi
Ernesto Noboa y Caamaño (1889-1927) bija slavens rakstnieks, dzimis Ekvadorā tā sauktās Beheaded Generation loceklis, tā saukts, lai identificētu Ekvadoras rakstnieku grupu, kas sakrita viņu poētiskajā tēmā (nomākts-melanholisks) un cieta ļoti jaunus traģiskus nāves gadījumus.
Noboa piederēja turīgajai laikmeta klasei, un to lielā mērā ietekmēja 19. gadsimta galvenie Eiropas modernistu dzejnieki, piemēram, Rubē Darío, José Martí, José Asunción Silva un Manuel Gutiérrez Nájera..
Viņš arī identificēja sevi ar tā sauktajiem "nolādētajiem dzejniekiem" Francijā (Rimbaud, Baudelaire, Mallarmé, Verlaine), kurus viņš lasīja savā sākotnējā valodā. Visiem viņiem bija psiholoģisks profils, ko raksturo izvairīšanās, neiroze, iekšējie konflikti un iznīcināšana.
Savā literārajā radīšanā ir acīmredzams jaunā ekvadora rakstnieku realitāte, kas saskārās ar sabiedrību, kurai pirms mākslas novērtēšanas nebija kritēriju un kam bija ievērojama pretestība jaunumam.
Šis dzejnieks arī turpināja plecus, lai atvērtu durvis uz Ekvadoru, lai to, kas pirms tam piedzīvoja pārējo Latīņameriku literatūras jomā: modernismu. Noboai bija jāsaskaras ar nejutīgu sabiedrību, kas saasināja viņa garu negodīgo dabu.
Tādējādi apkārtējā pasaule kontrastēja ar savu kosmopolītismu un izraisīja modernisma dzejniekiem raksturīgo nepareizu pielāgošanos un aizbēgšanas vēlmi. Šī iemesla dēļ viņš devās uz Eiropu, kur viņš noteikti bija saistīts ar literāro strāvu, kas iezīmēja viņa stilu.
Viņš bija mocīts cilvēks, kura krīze nomierinājās ar morfīnu un lielām narkotiku un alkohola devām, kas viņu noveda pie tukšas dzīves un traģiskas un agras nāves.
Indekss
- 1 Biogrāfija
- 1.1 Apmācība
- 1.2 Atgriešanās un nāve
- 2 Darbi
- 2.1. Modernisma ietekme
- 2.2 Traucēta pasaule
- 2,3 5 stundas.
- 2.4 Atkritumi
- 2.5 Spārnu ēna
- 3 Atsauces
Biogrāfija
Ernesto Noboa y Caamaño dzimis Gvajakilā 1889. gada 11. augustā. Viņa vecāki, Pedro José Noboa un Rosa María Caamaño, piederēja augstas klases ģimenei un bija politiski aktīvisti..
Apmācība
Viņš studējis savā dzimtajā pilsētā akadēmiskās apmācības pirmo posmu un pēc tam pārcēlās uz Kito, lai turpinātu studijas. Šajā reģionā viņš cieši sadarbojās ar citu Ecuadora rakstnieku Arturo Borjas.
Kito pilsētā bija viņa ģimenes apmetne, un tieši šajā pilsētā, kur Noboa sāka atklāt savu aizraušanos ar rakstīšanu. Vairāki pilsētas žurnāli un avīzes bija telpas, kurās šis dzejnieks uztvēra savus pirmos darbus un kalpoja kā platformas, lai mazliet mazinātu popularitāti.
Viņa personības būtība lika viņam vēlēties apmeklēt citas telpas, lai izvairītos no tā, ko viņš uzskatīja par vidi, kurai nav jutīguma un ļoti rupjas.
Šī iemesla dēļ viņš ceļoja uz Spāniju un Franciju, meklējot sevi, cenšoties izvairīties no neirozes un nostiprināt savu prātu, zinot, ka viņš ir neatgriezeniski zaudēts un bez drosmes pārvarēt savas pasaules vientulību..
Tomēr, neskatoties uz viņa iekšējiem konfliktiem, viņa uzkrātā pieredze un viņa redzējums par pasauli lika viņam kļūt par vienu no svarīgākajiem modernisma pārstāvjiem kā literatūras straumēm.
Atgriešanās un nāve
Noboa atgriezās Kito un rakstīja savu otro dzejolis Spārnu ēna, traģiskā nāve sasniedza viņu. Joprojām ļoti jauni, 38 gadu vecumā, 1927. gada 7. decembrī viņš izdarīja pašnāvību.
Darbi
Viņa darbs ir piesūcināts ar ievērojamu pilnību un izsmalcinātību, ko rada viņa iezīmētā Eiropas modernisma ietekme.
Samain, Verlaine, Baudelaire un Rimbaud, lielie franču simbolisti, sniedza dzejai savu spēku, spēku un intensitāti. Starp izcilākajiem literārajiem darbiem varam atrast:
-Vesperal emocijas.
-Manai mātei.
-Vecais portrets.
-No šīs tālās mīlestības.
-Dievišķā komēdija.
-Atkritumi.
-Stundu romantika.
-Vecais portrets.
-5:00.
-Vasaras romantika.
-Nostalģija.
-Spārnu ēna.
Viņš bija sava valsts modernisma estētikas patiesais arhitekts, kas bija daudz soli aiz jaunajiem literatūras priekšlikumiem Latīņamerikā.
Modernisma ietekme
Deviņpadsmitā gadsimta laikā spāņu amerikāņu rakstnieki jutās neatgriezeniskā vēlēšanās kļūt par neatkarīgu un pāriet no spāņu tradīcijas ietekmes.
Šim nolūkam viņi dzēra no angļu, itāļu un it īpaši franču literatūras avotiem. Tas viņiem nodrošināja eksotiskus, simboliskus un Parnassian elementus, kas definēja šo poētisko žanru tā formā un fonā..
Traucēta pasaule
Kad jūs lasāt Ernesto Noboa y Caamaño, jūs uztverat halucinētu pasauli, kas ir traucēta un pārņemta. Nemierīgs gars starp šaubām, izmisumu un drosmi, tā saukto "nolādēto dzejnieku" neapstrīdamām īpašībām.
Tā dichotomija starp dzīvi un nāvi ir tuvojas un iet starp emocionālu, drūmu un pesimistisku chiaroscuro, kur dzīves skaistums paliek nemateriāls un izolēts, un tas definē tumšu tēmu, kas atspoguļo tās slēptās realitātes, ko raksturo ārējā pasaule, kuru viņš kategoriski noraidīja.
Savās kompozīcijās tiek pausts, ko viņš jūtas un ko viņš domā ar maņu elementiem, ļaujot aplūkot viņa uztveres subjektīvu, piemēram, ar objektiem un to krāsām.
Tāpat arī simbolisms un eksotisms ir klātesošs uz ārzemju kultūras elementiem, tādiem kā sabats un rags (raganu un burvju sanāksmes, lai veiktu viļņus). Gleznotāja Francisco de Goya klātbūtne ir acīmredzama.
No otras puses, ir arī pierādījumi par pilnību un skaistumu, Parnassianisma pārstāvjiem un viņa ideju par "mākslas mākslu", kas izpaužas kā luksusa priekšmetu, piemēram, zelta, muzeja un pat sapņu tēmas iekļaušana kā elements izvairīšanās no nodokļu maksāšanas.
5:00.
Iepriekšminētās modernisma formālās īpašības var identificēt viņa dzejā 5 a. m.:
"Agri rīta cilvēki dodas uz rīta masu
un vēlu cilvēki, gleznainā kārtā,
pa ielu, kas izgaismo rozā un purpura gaismu
mēness, kas parādās viņa sejas truhanesca.
Parāde, kas šķērso žēlastību un vice,
polihromi šalles un saplēstas drēbes,
patvēruma, lupanāra un hospicio sejas,
sabata un liellopu garšas degustācijas.
Vecs vāžums, kas jau zaudē masu,
un blakus grafiti grafiti smaids,
šķērso kādu jarana un tramoya galvaskausu ...
Un es sapņoju par to, ka es esmu muzejā,
un zelta burtiem rāmja apakšā, es izlasīju:
Viņš pievērsa šo "kaprīzu" Don Francisco de Goya ".
Šis teksts jutekliskā un spilgti atspoguļo Kito sabiedrības tēlu un īpašības tās ikdienas aktivitātēs, līdzīgi kā masveida pie zvanu aicinājuma, un kā slāņi tiek sajaukti laikos bez apzinātas atšķirības.
Atkritumi
Šī Ekvadoras eksponenta dzeja pielāgojas ritma pilnības aspektiem un viņa stanzas metrikai kā nosacījumam sine qua non lai sasniegtu viņa pantu muzikalitāti.
Dzejolis Atkritumi piedāvā perfektu soneta struktūru, kas ir viens no modernisma simboliskajiem stāstiem: 14 galvenās mākslas dzejolis, aleksandrieši, iedalīti divos kvartetos (ABAB / CDCD), 2 tercets (EXE / FXF) no līdzskaņa un brīvs pants:
"Dzīvojot no pagātnes ar tagadnes nicinājumu,
skatīties uz nākotni ar dziļu teroru,
justies saindēti, jūtaties vienaldzīgi,
dzīvības ļaunuma un mīlestības labā.
Dodiet takas uz ērkšķu tuksnesī
iekodis uz vilšanos,
ar slāpes uz lūpām, nogurums acīs
un zelta ērkšķis sirdī.
Un, lai nomierinātu šī dīvainā esamība,
ieskatīties aizmirstības pēdējo mierinājumu,
būt apdullināts, piedzēries ar nedzirdētu dusmu,
ar neuzvaramu dedzināšanu, ar letālu aklumu,
dzerot zelta šampanieša žēlastību
un ieelpojot ļaunuma ziedu indi..
Saturs reaģē uz Francijas dzejnieku nepārprotamo ietekmi uz rakstnieku. Piemēram, pieminēšana par "ļaunuma ziediem" attiecas uz tāda paša nosaukuma darbu, ko rakstījis Charles Baudelaire.
Šajā darbā tiek pārņemts skaistuma vilinājums un ļaunuma spēks, kas detonē mūsdienu cilvēka vientulībā.
Spārnu ēna
Visbeidzot, no Eiropas iedvesmas avotiem Noboa ieguva angļu, itāļu un franču valodas balsis, lai izceltu šo tautu poētisko augumu, visu mākslu samitus..
Viņa pēcnāves dzejā Spārnu ēna Šo strukturālo un estētisko detaļu var novērtēt. Šeit ir fragments:
"Es sapņoju, ka mana spārnus projektē viņu lidojumos
vāja klīstošā ēna
šodien zem skaidras debesis,
rīt tālu
miglains un pelēks debesis;
Par manu mūžīgo nostalģiju, par savām dziļajām ilgām
jūtamas jūras un nezināmās augsnes
un sapņotās valsts tālu krastos ... !
"navigare est nepieciešamse"Saka arhaisks moto
manas heraldikas emblēmas;
un vieglā vidē, piemēram, tukšā tilla,
bezjūtīga kambīze uz viļņiem,
un jaunā gaismas kruva uz zilā ... ".
Ernesto Noboa y Caamaño bija cilvēks, kura neapmierinātība ar likteni, kuras eksistenciālā ciešanās un abstrakcija ir rupjš un slikta garīgā vide, kurā viņš dzīvoja, viltoja nežēlīgo dzejnieku, vienādā attālumā no visiem tematiem, kas bija laimīgi, bet saskaņoti viņa literārajā radībā ar viņa traģiskā koncepcija pasaulē.
Atsauces
- Calarota, Antonella. (2015). "Modernisms Ekvadorā un" nojaukta paaudze ". La Rioja universitāte. Saturs La Rioja universitātē 2018. gada 20. novembrī: dialnet.unirioja.es
- Feria Vázquez, M. Á. (2015). "Parnassianisms un simbolika modernisma krustcelēs: tās saikņu vispārēja pārskatīšana". Complutensian zinātniskie žurnāli. Saturs iegūts 2018. gada 20. novembrī no Complutensian Scientific Journals: revistas.ucm.es
- "Hastío". Poētisks Saturs iegūts 2018. gada 20. novembrī no Poeticous: poeticous.com
- Calarota, Antonela. (2014). "Paaudze" decapitated "Ekvadorā". Pretstatā pašreizējam. Saturs iegūts 2018. gada 20. novembrī no A Contracorriente: acontracorriente.chass.ncsu.edu
- "Parnasian un modernisma dzejnieki". Virtuālā bibliotēka Miguel de Cervantes. Ielādēts 2018. gada 20. novembrī no Miguel de Cervante virtuālās bibliotēkas: cervantesvirtual.com