Sergejs Eisenšteins Biogrāfija un filmas



Sergejs Eisenšteins (1898 - 1948) bija izcils kinorežisors un krievu teorētiķis, kas radīja atrakciju montāžu vai psiholoģisko montāžu, kurā attēloti neatkarīgi no galvenās darbības, lai sasniegtu maksimālo psiholoģisko ietekmi uz skatītāju..

Pašlaik Eisenšteins tiek atzīts par montāžas tēvu septītās mākslas vēsturē un šādu teoriju piemērojot laikā, kad kino bija tikai dažus gadus vecs..

Avangarda krievu režisors ne tikai veicināja kinematogrāfisko montāžu, bet viņa iespaidus iejaucās filmēšanā, scenogrāfijā un pat amerikāņu kino montāžā..

Turklāt viņš bija slavenās filmas Potemkin 1925. gadā direktors, kas tiek uzskatīts par vienu no labākajām kino vēstures filmām. Viņš arī vadīja Aleksandrs Ņevska, izlaists 1938. gadā, e Ivans briesmīgs (publicēts divās daļās, 1944. un 1958. gadā). Turklāt viņš bija abu filmu scenārists.

Eisenšteins bija zināms arī tāpēc, ka viņš bija pārliecināts, ka māksla varētu būt noderīga Krievijas revolūcijā, kurā viņš dzīvoja. Viņš kādu laiku piesaistīja Sarkanajai armijai, kas ietekmēja viņa redzējumu kā režisors.

Indekss

  • 1 Biogrāfija
    • 1.1 Pirmie gadi
    • 1.2. Karjeras sākums
    • 1.3 Atrakciju montāža
    • 1.4. Uzturieties Rietumeiropā
    • 1.5 Palieciet Amerikā
    • 1.6 Atgriezties Padomju Savienībā
    • 1.7 Pēdējie darbi un nāve
  • 2 Filmas
    • 2.1. Kaujas kuģis Potemkin
    • 2.2 Aleksandrs Ņevska
    • 2.3
  • 3 Atsauces

Biogrāfija

Pirmie gadi

Sergejs Eisenšteins dzimis 1898. gada 22. janvārī Rīgā, Latvijā, Krievijas impērijā ar nosaukumu Sergejs Mikhaylovichs Eisenšteins. Viņš bija dzimis vidusšķiras ebreju ģimenē (viņa tēva vecvecākiem) un slāvu (viņa māte).

Viņa tēvs Mihails, inženieris, strādāja kuģu būvē līdz 1910. gadam. Vēlāk viņi pārcēlās uz Sanktpēterburgu. Sergejs Eisenšteins apmeklēja zinātniski orientētu Realschule skolu, lai sagatavotos inženierzinātņu skolai.

Tomēr Eisenšteins atrada laiku enerģiskai lasīšanai krievu, vācu, angļu un franču valodā, kā arī karikatūras un darbojās bērnu teātrī, ko viņš dibināja. 1915. gadā viņš pārcēlās uz Petrogradu, lai turpinātu inženierzinātņu studijas tēva alma mater.

Viņš pats sāka studēt renesanses mākslu un piedalījās krievu teātra režisora ​​Vsevolod Meyerhold avangarda teātra izrādēs.

Ar Krievijas 1917. gada revolūcijas uzliesmojumu viņš iekļuva Sarkanajā armijā un palīdzēja organizēt un veidot aizsardzību, kā arī sagatavot karaspēka mācības. Pēc revolūcijas viņš pārdeva savus pirmos politiskos karikatūras, parakstot kā Sir Gay vairākos žurnālos Petrogradā.

Viņa karjeras sākums

1920. gadā Eisenšteins atstāja armiju, lai pievienotos Maskavas Ģenerālštāba akadēmijai, kur viņš bija Pirmā pretošanās kultūras darbinieku teātris; mākslinieciska kustība, lai atjaunotu tradicionālo buržuāzisko mākslu un sociālo apziņu. Šādā grupā viņai izdevās strādāt kā apdares palīgs un kostīmu mākslinieks.

Eisenšteins ieguva slavu pateicoties viņa novatoriskajam darbam darba ražošanā Meksikas, pielāgots amerikāņu rakstnieka Džeks Londona stāstam. Tad viņš iestājās eksperimentālajā teātra darbnīcā, kas bija viņa elks Mayerhold, un sadarbojās ar vairākām modernām teātra grupām.

1923. gadā viņš uzrādīja īsu filmu Gudrs, krievu dramaturgs Aleksandrs Ostrovskis. Darbs tika nosaukts Laikraksts „Glúmov” un tas sastāvēja no politiskā satīra ar folletinesque toņiem ar nolūku uzstādīt virkni atrakciju, kas līdzinās cirka.

Šādu pārsteidzošu skatījumu kopums, ko Einsenstein sasniedza, piesaistīja sabiedrības uzmanību meistarīgajai montāžai.

Pēc amerikāņu režisora ​​Deivida Griffita filmu, filmu režisora ​​Lev Kuleshov rediģēšanas eksperimentu un Esfira Šūfa atkārtoto izdošanas metožu analīzes, Einsenšteina pārliecināja, ka laiku un telpu var manipulēt kinematogrāfiskos gabalos.

Atrakciju montāža

Visbeidzot, 1924. gadā, publicējot savu rakstu par teoriju rediģēšanu, viņš ierosināja savu "atrakciju komplekta" formu, kurā viņš patvaļīgi, neatkarīgi no darbības, prezentēja attēlus bez hronoloģijas, lai radītu psiholoģisku ietekmi uz skatītāju..

Eisenšteina ekspresīvā spēja nav jākoncentrē uz filmas gabala līniju, bet gan uz to, kā orientēšanās un režisora ​​spēja manipulēt ar skatītāja emocijām..

Eisenšteins paskaidroja, ka jēdziens nozīmē, ka attēli un lidmašīnas nav vieni, bet ka tām ir jārīkojas ar montāžu, veidojot labi pārdomātas nozīmes, lai sasniegtu kopumu..

Šādi jēdzieni tika īstenoti ar savu pirmo filmu Streiks, tajā pašā gadā. Strike ir filma, kas ir pilna ar ekspresionistu kameras leņķiem, refleksijām un vizuālajām metaforām.

Stāsts par policijas spiegiem, kamera kļūst par spiegu un jebkuru citu raksturu. Darbā ir parādīta Eisenšteina jaunā kinematogrāfiskā gramatika, kas ir pilna ar konfliktu montāžu, šāvienu, kas kalpoja kā vārdi, un dialogiem ar pārliecību.

Lai gan streiks bija novatorisks sasniegums, sekvences nesniedza vēlamo ziņu, lai tā būtu nestabila tehnika.

Palieciet Rietumeiropā

Viņam piederēja viņa teorija, Einsenšteina mēģināja novērst savas iepriekšējās filmas vainu, tāpēc viņa jaunais darbs Potemkin vai arī sauc Kaujas kuģis Potemkin viņam izdevās izvairīties no tā.

Visbeidzot, 1925. gadā filma tika veidota ostā un Odesas pilsētā, ko Amerikas Savienoto Valstu Centrālā izpildkomiteja pasūtīja, lai pieminētu Krievijas 1905. gada revolūciju, kurai tajā laikā bija pārpasaulīga ietekme..

Pēc sasniegumiem, kas iegūti no iepriekšējās mākslas filmas padomju kino, Eisenšteins izveidoja filmu Oktobris, sauc arī Desmit dienas, kas satricināja pasauli, 1928. gadā. Pēc divām stundām viņš centās risināt jautājumus par varas izmaiņām valdībā pēc 1917. gada.

Gadu vēlāk viņš devās uz Parīzi, lai filmētu filmu Romantiska sentimentāla, eseja ar attēliem un mūziku. Turklāt Einsenstein piedāvāja vairākas sarunas Berlīnē, Cīrihē, Londonā, Parīzē, kā arī pārraudzīja dokumentālo filmu par padomju Eduarda Tisses abortu..

Palieciet Amerikā

1930. gadā viņš devās uz Amerikas Savienotajām Valstīm un mācīja vairākās Ive līgas skolās pirms došanās uz Holivudu. Holivudā viņš strādāja pie romānu pielāgojumiem Suttera zelts Šveices rakstnieka Blaida Cendrara un Amerikas traģēdija amerikāņu rakstnieks Theodore Dreiser.

Tomēr, atsakoties mainīt skriptus, lai apmierinātu studijas, viņš lauza līgumu un devās uz Meksiku 1932. gadā, lai vadītu filmu „Que viva México!”, Ar kapitālu, ko uzņēma amerikāņu rakstnieks Upton Sinclair..

Tajā pašā gadā Einsenstein parakstīja līgumu, kas viņam ļāva virzīt filmu ar Meksikas apolitisku tēlu. Turklāt daļa no līguma noteica, ka visas negatīvās filmas, pozitīvie iespaidi un vēsture kā tādi būtu Sirclair kundze.

Filma nekad nav pabeigta; bažas par budžetu, kopā ar Staļina neapmierinātību ar Eisenšteina uzturēšanās ilgumu Meksikā, kā arī citiem faktoriem, apturēja ražošanu, kad filma bija gandrīz pabeigta.

Attiecības starp Eisenšteinu un Sinclaīru kļuva saspringtas ražošanas un komunikācijas problēmu aizkavēšanās dēļ. Sinclair pārņēma visus atlikušos filmas attēlus, un Eisenšteinam nebija citas izvēles kā atgriezties Padomju Savienībā.

Atgriezieties Padomju Savienībā

Acīmredzot, 1933. gadā, ierodoties Padomju Savienībā, viņš kādu laiku palika psihiatriskajā slimnīcā Kislovodskas pilsētā, kā rezultātā bija vērojama smaga depresija, ko izraisīja filmas „Que viva México” attēlu zudums! un politiskās spriedzes dēļ, ko biju pieredzējis.

Viņa idejas par projektiem tika noraidītas bez apvedceļiem, lai gan brīdī, kad viņam tika piešķirts valsts kinematogrāfijas institūta profesors..

1935. gadā Eisenšteins sāka strādāt pie cita kinematogrāfijas projekta "Bezhin Pļava"; viņa pirmā skaņas filma. Neskatoties uz to, filmu skāra līdzīgas problēmas, kādas radušās "Que viva México!"

Eisenšteins vienpusēji nolēma filmēt divas skatuves versijas pieaugušajiem un bērniem, tāpēc nav sasniegts skaidrs kalendārs. Padomju kino industrijas vadītājs pārtrauca filmēšanu un atcēla ražošanu.

Neskatoties uz to, 1938. gadā Staļins deva iespēju Eizenšteinai piešķirt biogrāfisku Aleksandra Ņevska filmu. Filma atklāja Eisenšteina potenciālu dažādām episkām sekām un slavenajai ledus kaujas vietai.

Biogrāfiskā filma bija veiksmīga gan Padomju Savienībā, gan ārzemēs; Einsenstein varēja pozicionēt padomju kino pasaulē.

Pēdējie darbi un nāve

1939. gadā viņam tika piedāvāts jauns projekts ar nosaukumu "El Gran Canal de Fergana", kas pēc intensīva pirmsprodukcijas darba tika atcelts.

Pēc Padomju Savienības un Vācijas neuzbrukuma parakstīšanas Eisenšteins uzskatīja, ka nolīgums ir stabils pamats sadarbībai kultūras jomā, kas palīdzēja viņa pozīcijai krievu kino industrijā.

Pēc tam 1940. gadā Einsesteins tika pasūtīts, lai izveidotu vēl lielāku vēsturisko skalu: "Ivans briesmīgs." Tā sastāvēja no divdaļīgas filmas, kas pagodināja Krievijas psihopātisko un slepkavīgo Ivanu IV.

Sergeja Einsesteina nāve viņam neļāva apkopot savus uzskatus par radošuma psiholoģiju, mākslas antropoloģiju un semiotiku..

Kamēr Eizenšteins nav sekojis daudziem filmu veidotājiem, viņa esejas par filmu mākslas raksturu ir tulkotas vairākās valodās un studētas dažādās valstīs..

1946.gada 2.februārī viņš cieta no sirdslēkmes un lielāko daļu nākamā gada atguva. Tomēr 1948. gada 11. februārī viņš nomira no otrā sirdslēkmes 50 gadu vecumā. Saskaņā ar vairākām atsaucēm Sergejs Eisenšteins bija homoseksuāls, lai gan tas nav ticami apstiprināts.

Filmas

Kaujas kuģis Potemkin

Battleship Potemkin ir klusa padomju filma, ko izlaida 1925. gadā un režisors Sergejs Eisenšteins, pazīstams kā viens no starptautiskā kino šedevriem. Tā ir dramatizēta versija no 1905. gada sacelšanās Krievijā, kad kaujas kuģis Potemkin apkalpe sacēlās pret saviem virsniekiem.

1958. gadā tā tika nosaukta par visu laiku labāko filmu, bet 2012. gadā tā tika nosaukta par vienpadsmito labāko filmu kino vēsturē..

Slavenā Odesas kāpņu skatuve parāda Eisenšteina dialektiskās montāžas teoriju. Odesas soļu spēks ir tad, kad skatītāja prāts apvieno individuālo un neatkarīgo uzņemšanos un veido jaunu konceptuālu iespaidu.

Ar Eisenšteina laika un filmu telpas manipulācijām, nogalināšana akmens pakāpēs iegūst spēcīgu simbolisku nozīmi. Tomēr filmu 1946. gadā aizliedza Staļins, jo baidījās, ka notiks tāda paša filmas sacelšanās pret viņa režīmu..

Aleksandrs Ņevska

Aleksandrs Ņevska Tā ir 1938.gada vēsturiskā drāmas filma, kuru režisors ir Sergejs Einsenšteins. Filma atspoguļo Svētā impērijas bruņinieku iebrukuma mēģinājumu Krievijas pilsētā Novgorodam 13. gadsimtā un krievu princis Aleksandrs Ņevska sakāvi..

Eisenšteins filmu veidoja kopā ar krievu režisoru Dmitriju Vasiļjevu un skriptu, kas tika kopīgi rakstīts ar krievu scenāristu Pjotru Pavlenko.

Šādi profesionāļi tika uzticēti, lai nodrošinātu, ka Eisenšteins neatšķīrās no formālisma un atvieglotu ierakstu skaņu ierakstīšanu, jo tas bija pirmais Eisenšteina skaņas darbs.

No otras puses, to veica padomju ražošanas uzņēmums Goskino, krievu aktieris Nikolajs Cherkasovs krievu Sergeja Prokofjeva galvenajā lomā un mūzikas kompozīcijā..

Attiecībā uz simbolisko montāžu filmai ir vairākas ainas ar šādu jēgu; patiesībā cilvēku un dzīvnieku skeletu uzņemšana kaujas laukā liek skatītājam justies dažu to pašu montāžas plakņu sajūtā par kara izjūtu.

Ivans briesmīgs

Ivans briesmīgs ir episkā vēsturiskā filma, kas sadalīta divās daļās par Krievijas Ivanu IV, ko pasūtīja padomju premjerministrs Džozefs Staļins, kurš apbrīnoja un identificēja ar Lielo princi. Filmu uzrakstīja un vadīja Sergejs Einsenstein.

Pirmā daļa (1943) bija ļoti veiksmīga un rezultātā Eisenšteins saņēma Staļina balvu. Otrā daļa, kas izlaists trīs gadus vēlāk, parādīja atšķirīgu Ivanu: asinskārs tirāns, kas tiek uzskatīts par "Staļina senči".

Otrā daļa bija aizliegta un trešās daļas attēli tika iznīcināti. Filmas otrā daļa pirmo reizi tika parādīta 1958. gadā Eisenšteina 60. gadadienā.

Vēlāk muzejs Maskavā parādīja ainu no trešās daļas Ivans briesmīgs. Ainas pamatā ir Ivans, kurš apšauba ārzemju algotni tādā pašā veidā kā Staļina slepenie policisti.

Atsauces

  1. Sergejs Einsenšteins Biogrāfija, portāls carleton.edu, (n.d.). Ņemts no carleton.edu
  2. Sergejs Einsenšteins, Jean Mitry, (n.d.). Ņemts no britannica.com
  3. Sergejs Eisenšteins, Vikipēdija angļu valodā (n.d.). No Wikipedia.org
  4. Sergejs Eisenšteins, kino atklājējs kā masu skatījums, Alberto Lópezs (2019). Uzņemts no elpais.com
  5. Battleship Potemkin, Robert Sklar un David A. Cook, (n.d.). Ņemts no britannica.com
  6. Aleksandrs Ņevska: Staļina propaganda 13th gadsimtā, portāls The Guardian, (2009). Ņemts no theguardian.com