Johann Sebastian Bach biogrāfija, stils un muzikālais darbs

Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) bija izcils vācu mūziķis un baroka laikmeta komponists. Viņš tiek uzskatīts par vienu no visu laiku lielākajiem komponistiem. Turklāt viņš ir apbrīnots, ka viņš ir liels ērģelnieks un eksperts šo instrumentu radīšanā.

Baha bija slavenās Ziemeļvācijas mūziķu ģimenes loceklis. Viņš tika atzīts par radītu Brandenburgas koncerti, kaislība pēc San Mateo, the Masa B nepilngadīgajā un daudzi citi Baznīcas šedevri un instrumentālā mūzika.

Viņš vairākus gadus ilgušajā dzīvē strādāja kā mūziķis protestantu baznīcām Vācijas pilsētās Arnstadt un Veimārā. Veimārā viņam izdevās paplašināt savu mūzikas repertuāru orgānā. Tad Köthen, viņš kļuva apņēmīgāks par kamermūziku (sastāv no dažiem instrumentiem).

Baha bagātināja šī laika muzikālos stilus, apgūstot pretpasākumu un ārvalstu ritmus; it īpaši Itālijas un Francijas. Baha kompozīcijās ir iekļauti simtiem kantātu, kurās viņš pievērsa uzmanību Baznīcas svētajām tēmām un tēmām.

Indekss

• 1 Biogrāfija
  • 1.1 Pirmie gadi un studijas
  • 1.2. Garšvielas orgānam
  • 1.3. Uzturēšanās Arnstadtā
  • 1.4. Uzturieties Veimārā
  • 1.5 Uzturēšanās Köthen
  • 1.6. Uzturēšanās Leipcigā
  • 1.7 Pēdējie gadi
• 2 Stils
  • 2.1. Baroka un laicīgā stila ietekme
  • 2.2 Harmonija četros pāros
  • 2.3. Modulācijas
  • 2.4 Ornaments
  • 2.5. Kontrapunkts
• 3 Mūzikas darbs
  • 3.1 Brandenburgas koncerti
  • 3.2 San Mateo kaislība
  • 3.3. Goldbergas variācijas
• 4 Atsauces

Biogrāfija

Pirmie gadi un studijas

Johann Sebastian Bach dzimis 1685. gada 21. martā Eizenhāhā (Saksijas-Eisenahas hercogistē), Sacrum germāņu Romas impērijā (kas šobrīd ir Saksijas valsts, Vācija).

Viņš uzauga lielas mūzikas ģimenes ietekmē. Viņa tēvs Johans Ambrosius Baha bija viņa dzimtajā pilsētā dzīvojošo mūziķu direktors un lielākā daļa viņa tēvocis bija profesionāli mūziķi.

Viņa tēvs lika viņam kļūt par mūziķi, jo Baha bija ļoti jauns, un vijole un klavesīns bija viens no viņa pirmajiem instrumentiem. Viņa vecākais brālis Johans Kristofs Baha mācīja viņam spēlēt klavikordu un deva viņam pirmās mūsdienu mūzikas mācības.

Viņš sāka mācīties skolā laikā no 1692. līdz 1693. gadam un kalpoja kā labs students, neskatoties uz atkārtotiem trūkumiem. Viņa vecāki nomira pirms 1695. gada, tāpēc viņa vecākais brālis bija tas, kurš rūpējās par viņa audzināšanu un studijām.

Viņa brālis Kristofs bija slavens tastatūras komponista Johana Pachelbela students un mācīja klaviatūras nodarbības brālim. Līdz 1700. gadam viņš jau bija izveidojis priviliģētu balsi, kas viņam nodrošināja vietu Michaelskirche skolas Luneburgas skolā..

Garšo orgānu

Viņa balss ievērojami nepārprotami pasliktinājās, tāpēc viņš nolēma atbalstīt citas mūzikas filiāles. Viņš palika Luneburgā, jo šī pilsēta ir mazs muzikālais centrs. Viņš savas skolas bibliotēkā sāka mācīties mūziku, kurā viņš interesējās par baznīcas kompozīcijām.

Savu neatkarīgo muzikālo studiju laikā viņš uzklausīja vācu ērģelnieku un komponistu Georgu Bömu, kas bija viens no viņa pirmajiem iespaidiem viņa vēlākiem orgānu pētījumiem. Līdz 1702. gadam viņš jau bija kļuvis par diezgan kompetentu ērģelnieku.

1703. gadā viņš kļuva par Johana Ernsta (Veimāra hercoga) orķestra locekli, lai gan nav zināms, kā viņš tur nokļuva. Tomēr viņa uzturēšanās orķestri bija provizoriska; Baha bija ieinteresēts kādā no orgāniem, kas tika uzcelta Jaunajā Baznīcā Arnštatē, Vācijā.

Palieciet Arnstadt

Kad bija pabeigta ērģeļu celtniecība, viņš palīdzēja to pierādīt, un 1703. gada augustā viņš tika iecelts par 18 gadu vecuma oficiālo ērģelnieku. Viņam tika dota dāsna alga par savu darbību Baznīcā. No turienes, Baha veltīja sevi, lai spēlētu orgānu profesionāli.

Arnštatē viņam bija iespēja iepazīties ar vācu Dietrich Buxtehude sastāvu. Dietrich bija viens no nozīmīgākajiem orgānu mūzikas skolas eksponentiem Ziemeļvācijā.

Pirmajos gados Arnštadā Baha bija izstrādājis nevainojamu muzikālo kultūru, īpaši koros, kas kalpoja pareizticīgo luterāņu baznīcā. Tomēr Baha bija neapmierināts ar kora dziedātājiem un pat necienīja kādu no tiem. Neskatoties uz to, viņš nebija atlaists, jo viņa bija lieliska mūziķa spēja.

1708. gadā viņš jau bija iemācījies visu, ko viņa muzikālie senči varēja viņu mācīt. Viņš bija mācījies pats un bija izveidojis iedzimtu talantu pret Francijas ērģelēm un instrumentālo mūziku. Drīz pēc tam viņš apprecējās ar savu brālēnu Maria Barbara Bach Dornheimas pašvaldībā.

Palieciet Veimārā

Viņa interese atrast labāku darbu lika viņam pieņemt lēmumu pāriet uz Weimar, mazu pilsētu ar augstu kultūras saturu Vācijā. Baha kļuva par orķestra biedru, koncentrējoties uz ērģeli.

1713. gadā viņš piedalījās vienā no pirmajām tiesas svinībām, kas ietvēra viņa pirmo izpildījumu kā komponistu kantātā (kompozīcija vienai vai vairākām balsīm).. Medību kantata Tā bija viņa pirmā kantata; tika izstrādāts, pieminot hercoga Kristian de Saxony-Weissenfels dzimšanas dienu.

Nākamajā gadā Baha kļuva par koncertmeistaru, kurai bija pienākums katru mēnesi veidot kantātu. Hercogs bija palielinājis mūziķa algu diezgan pārsteidzoši. Faktiski Baha bija iespēja strādāt citā Vācijas pilsētā, bet viņš to noraidīja.

Neskatoties uz to, ka vairāki kantāti bija no 1708 līdz 1714, daudzi no tiem nav zināmi. Ir zināms, ka itāļu operās viņš iepazīstināja ar jauniem mūsdienu kompozīcijas stiliem un formām, piemēram, Antonio Vivaldi..

Starp darbiem, kas veidoti Veimārā, ir kompozīcija ar nosaukumu Maza ērģeļu grāmata, 46 orgānu koraļļu prelūdu kolekcija.

Palieciet Köthen

Leopolds, Anhalt-Köthen princis, 1717. gadā nomāja Baha, lai strādātu par mūzikas režisoru. Princis novērtēja Baha talantus: viņš viņam piedāvāja labu atalgojumu un brīvību sacerēt un darboties kā mūziķis..

Princis bija kalvinists; līdz ar to lielākā daļa Baha kompozīciju šajā laikā bija laicīgi. Tie ietver: orķestra apartamentus, apartamentus čellam, sonātus un solo vijolēm un Brandenburgas koncertus.

Turklāt viņš uzrakstīja dažus personīgos kantātus prinča dzimšanas dienai un citiem gabaliem, kurus prezidents pasūtīja. 1720. gadā, kad Baha joprojām strādāja pie prinča Leopolda ārpus pilsētas, komponista sieva nomira pēkšņi.

Nākamajā gadā viņš tikās ar jauno sopranu Annu Magdalēnu Vilcku, kurš bija 16 gadus jaunāks par Baha. Jaunā sieviete rīkojās Köthen tiesā, un viņi apprecējās tajā pašā gadā. Gandrīz nekavējoties dzimuši pirmie bērni.

Baha dzīvoja vienu no viņa laimīgākajām dienām, ņemot vērā viņa labas darba attiecības ar princi; Tomēr 1721. gadā Leopoldo apņēmās un viņa attiecības apstākļi būtiski pasliktinājās. Jaunā princese no prinča pieprasīja lielu uzmanību, tāpēc viņam bija jāatsakās no viņa hobijiem.

Palieciet Leipcigā

Baha domāja par pārvietošanos no pilsētas uz Leipcigu un pieprasīja, lai viņš kļūtu par baznīcas mūzikas direktoru. Šim nolūkam viņam bija jāveic vairāki testi, lai sasniegtu Vācijas pilsētā vēlamo pozīciju. Viņš lūdza Kurtenas Firstisti atstāt šo pilsētu un pārcelties uz Leipcigu.

Leipcigā sākās jauns kantātu cikls; viņš rakstīja tā saukto kora kantātu pirmajā gadā 52. Tajā laikā vācu komponists tika slavēts par viņa fenomenālo mūzikas ritmu. Tomēr, Baha nekad nav strādājis iedvesmots, jo viņam nedēļas laikā bija jāsagatavo liels skaits gabalu, lai pabeigtu savu darbu.

Turklāt viņš bija koru direktors himnās un vadīja savu baznīcas mūziku. Viņa baroka stilu uzskatīja par tradicionālu, kas bija labs laika mūzikas cienītājiem.

Baha savu mūziku saistīja ar simbolu; viņa tendence bija pārsniegt skaņas elementus. Vācu mūziķis, kas tika klasificēts kā reliģisks, uzskatīja savus darbus par Dieva pielūgšanas formu.

Lai to panāktu, viņš ņēma simboliskos elementus, lai izteiktu mūziku poētiskā veidā, lai sasniegtu maksimālo iespējamo pilnību. Piemērs šim aspektam ir sastāvā, kam ir tiesības Man ir žēlsirdība, Kungs!, rakstīts 1729. gadā.

Pēdējie gadi

No 1740. līdz 1748. gadam Baha stils pakāpeniski mainījās, apvienojot vecos elementus ar modernākiem. 1747. gadā Baha Potsdamā apmeklēja Prūsijas karaļa Frederika II tiesu. Šajā sanāksmē karalis spēlēja dziesmu Baha un lūdza viņu improvizēt. Baha paklausīja un paņēma vienu no šī brīža modes instrumentiem - forepepiano.

Fortepiano ir divu instrumentu kombinācija: viena virkne un viena tastatūra, tāpēc Bacham bija ļoti viegli izcelties. No turienes viņš devis vairākus kompozīcijas Prūsijas karalis Frederiks II. Šī mūzika tika nosaukta kā Mūzikas piedāvājums.

Šī Baha kolekcija par karali balstījās uz unikālu mūzikas tēmu, kas īpaši veltīta Prūsijas karaļam. Turklāt viņš veica citas kompozīcijas, piemēram, kantatas, kora prelūdijas un kanoniskas variācijas (mūzikas kompozīcijas ar improvizācijām) Mizlera biedrībai, Leipcigā.

Savu dzīves pēdējo gadu laikā lielāko daļu laika viņš aizņēma lielisku kompozīciju. Aptuveni 1742. gadā viņš sāka rakstīt darbu Lidojuma māksla, gabals, kas nevarēja beigties pirms viņa nāves.

1749. gadā Baha veselība sasniedza kritisku punktu. Maz ir zināms par viņa slimību un to, kas to izraisījis, izņemot to, ka viņš divas reizes darbojās acu operācijām. Baha nomira 1750. gada 28. jūlijā pēc komplikācijām viņa ārstēšanā.

Stils

Baroka un laicīgā stila ietekme

Baha kompozīcijas atbilst laika baroka stilam. Vācu komponists sastāvēja no neskaitāmiem koncertiem un "suite" numuri (mūzikas veids, kas sastāv no instrumentālām kustībām ar deju mērķi).

Baroka mūzikas laikmetā tika sagaidīts, ka komponisti un mūziķi kopumā izmantos improvizāciju. Turklāt komponisti mēdza izstrādāt kompozīcijas, lai tās izmantotu dejai.

Baha baroka stilu viņa kompozīcijās raksturo pārmērīgs ornaments un dekorēšana. Baha mantojums no baroka stila bija plašs kompozīciju klāsts, starp kuriem viņš dominēja kantātos, sonātos un solistiem..

Baha ražošanas centrā daudzus gadus bija reliģiska mūzika. Viņa radītie svētie darbi bija ne tikai redzami kā daļa no viņa amatnieka kā mūziķa, bet gan kā patiesa uzticība Dievam. Daudzos viņa darbos jūs skaidri redzat kalvinisma ietekmi viņa domā.

Harmonija četros pāros

Harmonija četros pāros ir kompozīcija, kas rakstīta četrām balsīm vai četriem mūzikas instrumentiem. Kamēr šī harmonija tika radīta pirms viņa laika, Baha to pielāgoja daudziem viņa kompozīcijām. Tā bija pārstāvēta galvenokārt Baha koros un kā papildinājums citiem instrumentiem.

Četru pāru harmonija bija raksturīga baroka laikmetam. Baha gadījumā viņš veidoja pazīstamas luterāņu himnas; tos pārmaiņus sauca par četru balsu koriem, kur tiek piešķirta balss vai instrumenta nozīme, piemēram, viola. Baha cantatas koraļļi bija arī daļa no četru pāru harmonijas kustības.

Modulācijas

Modulācijas, kas pazīstamas kā pārmaiņas mūzikas gabala gaitā, atbilst citai no Baha stila īpašībām, kas bija neparasti šim laikam. Kopumā baroka instrumenti ierobežoja modulācijas iespējas, bet Baha šo tehniku ​​pilnveidoja.

Komponists piedzīvoja modulāciju daudzos viņa darbos. Piemēram, tas pievienoja dažādus toņus, sajaucot dziesmu ar kādu instrumentu. Mūzikas instrumenti baroka perioda laikā bija ierobežoti. Tas ir, tie bija piesaistīti parametram un noteiktam regulēšanas līmenim.

Tomēr Baha daudzos viņa instrumentos radīja "dīvainus toņus". Citi laika mūziķi arī centās eksperimentēt ar instrumentiem; Neskatoties uz to, tas bija Baha, kurš bija vistālāk ar modulāciju. Klaviatūras gadījumā vācu valodā tika izmantotas visas atslēgas, lai radītu jaunu melodiju.

Ornaments

Mūzikas ornamenti balstās uz rotājumiem (kompozīcijas papildina piezīmes). Tajā laikā ornamenti kompozīcijās bija tulka garšas ziņā vairāk nekā komponista. Baha gadījumā ornamenti izpildītājam nebija iespēja, bet nepieciešamība pēc labas kompozīcijas sonāra.

Viņu ornamenti bija diezgan sarežģīti. Piemēram, tiesības uz kompozīciju Aria, Tas satur bagātīgu un daudzveidīgu ornamentu gandrīz visā gabalā. Patiesībā Baha pats izteica vairākas piezīmes, lai mācītu vecāko dēlu par ornamentiem kompozīcijās.

Pretpunkts

Vēl viena no nozīmīgākajām Baha stila iezīmēm ir kontrapunkta plaša izmantošana. Kontrolpunkts ir attiecība starp divām vai vairākām balsīm, kas ir harmoniski saistītas, bet ir neatkarīgas no ritma un kontūras..

Noplūdes (procedūra, kurā pārklājas mūzikas idejas) ir raksturīgākās baroka stilam un tipiskas pretpasākumam. Baha bija pazīstams kā viens no māksliniekiem, kam šī stila kompozīcijās bija daudz vairāk. Turklāt tā bija tipiska baroka mūzikas māksla.

Daudzi no Baha kompozīcijām bija stingri pretrunīgi; tiem, kam nebija raksturīgas dažādas melodiskas līnijas, kas piepildītas ar improvizācijām, vai seko četru daļu harmonijas noteikumam.

Baha kompozīcijas sastāvēja no neatkarīgu melodiju maisījuma, kas savā savienībā radīja gandrīz perfektu būvniecību vienā melodijā. Šī melodiju maisījuma raksturojums viņu diferencēja no daudziem sava laika komponistiem.

Mūzikas darbs

Brandenburgas koncerti

The Brandenburgas koncerti Tie sastāvēja no vācu komponista Johana Sebastiana Baha sešu instrumentālo darbu kolekcijas 1721. gadā. Kompozīciju veidoja dažādi solisti un neliels orķestris.

Darbs tika veltīts Christian Ludwig, Brandenburgas marikam (jaunākais brālis no Prūsijas karaļa Frederika I). Pašlaik to uzskata par vienu no labākajiem laika un baroka mūzikas orķestra kompozīcijām.

Katrā no koncertiem Baha izveidoja solo lomu dažādiem instrumentiem; tostarp jaunu instrumentu līdzdalību katrā no tām.

San Mateo kaislība

The San Mateo kaislība Tā ir lieliska oratorija, kas saprotama kā kompozīcija, kas īpaši vērsta orķestriem, koriem un solistiem, ko rakstījis Baha 1727. gadā. Šo darbu veido dubultais koris un dubultais orķestris. Tāpēc tā tiek atzīta par lielu mūzikas kompozīciju.

Tas ir darbs, kas attiecas uz Mateja evaņģēlija 26. un 27. nodaļu (no Martina Lutera Bībeles) ar nesakārtotiem koraļļiem un arijām. Tā tiek uzskatīta par vienu no garīgās mūzikas šedevriem un klasiku. Šāda veida mūzika bija aktuāla Rietumu pasaulē, interpretējot liturģiskos tekstus, kas izraisīja Dievu.

Goldbergas variācijas

The Goldbergas variācijas Johann Sebastian Bach tos rakstīja klavierēm (tastatūras instrumentam). Darbs sastāv no arijas, gabals, kas veltīts vienai balsii, kam pievienots 30 variantu kopums. Vācu valoda izmantoja variāciju tehniku, lai atkārtotu ritmus, harmonijas un pretpasākumus savos gabalos.

Darbs pirmo reizi tika publicēts 1742. gadā un tiek uzskatīts par vienu no skaidrākajiem piemēriem, lai izskaidrotu variācijas tehniku. Tā ir nosaukta pēc vācu klavesīna Johana Gotliba Goldberga, kurš bija pirmais šīs tehnikas izpildītājs.

Atsauces

1. Johann Sebastian Bach, Robert L. Marshall un Walter Emery, (n.d.). Ņemts no britannica.com
2. Johann Sebastian Bach, Wikipedia angļu valodā, (n.d.). Uzņemts no wikipedia.org
3. Baha, kantata BWV 208, Aeterna Christi Munera, (2016). Ņemts no blogs.periodistadigital.com
4. Johann Sebastian Bach (1685 - 1750), tīmekļa vietnes britu bibliotēka (n.d.). No bl.uk
5. Johana Sebastiana Baha biogrāfija, portāla biogrāfijas un dzīvi (n.d.). Ņemts no biografiasyvidas.com