Filippo Brunelleschi biogrāfija, iemaksas un darbi

Filippo Brunelleschi (1377-1446) bija slavens Florences arhitekts, kurš atzīmēja savu dalību Itālijas renesansē. Pateicoties viņa interesei par zinātni, matemātiku un inženieriju, viņš atklāja lineāro perspektīvu, kas ir viens no viņa svarīgākajiem ieguldījumiem, par kuriem viņš izstrādāja principus un likumus.

Viņa izrāde skulptūrā un arhitektūrā lika viņam mijiedarboties ar tādiem māksliniekiem kā Donatello, ar kuru viņš izveidoja ciešu draudzību, kas ilga līdz viņa dienām; un ar Ghiberti, viņa sāncensis kopš 1401. gada, kad viņi sacentās par Sanhuanas kristīgo (Florence) bronzas durvju izstrādi, abu dzimto pilsētu..

Viņš arī mijiedarbojās ar Toscanelli, kurš mēģināja iepazīstināt viņu ar savu lauku-matemātiku - bez panākumiem, jo ​​Brunelleschi kaislība pret mākslu bija spēcīgāka. Tādā pašā veidā viņš mācīja ģeometriju, radīja interesi par tehnoloģiju un palīdzēja attīstīt vienu no viņa simboliskajiem darbiem: Santa María de Fiore kupolu.

Brunelleschi raksturo viņa spējas apvienot estētiskos, ģeometriskos, matemātiskos, arhitektoniskos un inženiertehniskos principus viņa darbos; tas ir saistīts ar to ieguldījumu apjomu. Viņš vienmēr bija cilvēks, kuram bija ļoti liela mācīšanās un spēcīga rakstura zīme, un to uzskata par itāļu renesanses tēvu.

Indekss

• 1 Biogrāfija
  • 1.1. Pirmā apmācība
  • 1.2 Sākums mākslā
  • 1.3. Mākslinieciskā attīstība
  • 1.4 Nāve
• 2 Iemaksas
  • 2.1. Lineārā perspektīva
  • 2.2 Teātra iekārtas
  • 2.3 Citas iemaksas
• 3 Darbi
  • 3.1. Īzāka upuris (1401)
  • 3.2 Il Duomo, Florences katedrāles kupols (Santa María del Fiore) (1418)
  • 3.3 Nevainīgo slimnīca (1419)
  • 3.4 San Lorenzo bazilika (1421)
  • 3.5 Pazzi kapela (1429)
  • 3.6 Pitti pils (1446)
  • 3.7. Güelfa daļas pils (1420)
• 4 Il Duomo anekdotes
  • 4.1 Noslēpumains cilvēks
• 5 Atsauces

Biogrāfija

Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi bija otrais no trim Brunellesco di Lippo un Giuliana Spini bērniem. Dzimis 1377. gadā Florencē, Itālijā.

Pirmā apmācība

Viņa tēvs bija jurists un praktizēja kā notārs; šī iemesla dēļ viņš gribēja, lai viņa dēls sekotu tam pašam ceļam, kādu viņš bija pieņēmis pirms gadiem. Viņa izglītības literatūrā un matemātikā mērķis bija sagatavot viņu izpildīt tēva centienus un, visbeidzot, kalpot par valsts amatpersonu..

Tomēr Filippo gaumi norādīja uz citu virzienu: mākslu. Gadus vēlāk viņš iestājās Arte della Seta, kas tajā laikā bija zīda tirgotāju ģilde, bet arī metālstrādnieki, zeltkaļi un bronzas strādnieki. Tādā veidā 1398.gadā Filippo kļuva par meistardarbnīcu.

Sākums mākslā

1401.gadā viņš sāka konkurēt ar Ghiberti, mūsdienīgu zeltkalniņu, ar Florences baptistērijas bronzas durvīm. Tikai divus gadus vēlāk, 1403. gadā, kad viņš smagi strādāja savā darbā, viņš zaudēja pret savu pretinieku tehnikas un delikateses dēļ darbā..

Pēc tam, 1404. gadā, viņš vairākus gadus devās uz Romu ar tuvu draugu Donnatello, lai mācītos un uzzinātu par senajām romiešu drupām. Brunelleschi bija pārsteigts par ainavu, ēkām un klasisko skulptūru pilnību; tad viņa interese par arhitektūru sākās.

Mākslinieciskā attīstība

Savas aktīvās dzīves laikā Brunelleschi izpētīja arhitektūras jomu dažādos līmeņos. Viņš sevi īpaši veltīja reliģisko ēku būvniecībai, un tas, kas ir visvairāk simbolisks viņa darbam, ir Florences katedrāles kupols.

Šī būvniecība notika laikā no 1418. līdz 1437. gadam, un tā rezultātā Brunelleschi kļuva par nozīmīgu arhitektu tajā laikā, jo projekts šķita neiespējami būvēt, ņemot vērā sākotnējā dizaina īpašības, kas sākās būvēt. 1296 gadu Arnolfo di Cambio.

Nāve

Filippo Brunelleschi nomira savā dzimtajā pilsētā 1446. gada 15. aprīlī, dažus gadus vēlāk pabeidzot savu atzītāko darbu. Viņa paliek atpūsties Florences katedrāle un tās ieejā ir epitafs, ko mēs parafrāzējam šādā veidā:

"Gan šīs slavenās baznīcas lielisks kupols, gan daudzas citas arhitekta Filippo izgudrotās ierīces ir tās lieliskās spējas liecinieki. Tāpēc, pateicoties viņa izcilajiem talantiem, pateicīga valsts, kas vienmēr atcerēsies viņu apbedīt šeit uz zemes..

Iemaksas

Lineārā perspektīva

Pirmais lielais ieguldījums, kas viņam būtu jāatzīst, bija, kad viņš izgudroja lineāro perspektīvu. Šo izgudrojumu 1435. gadā dalīja Leon Battista degli Alberti, lai padarītu to par darba instrumentu visiem šī laika gleznotājiem..

Šīs koncepcijas mērķis ir atdarināt trīsdimensiju telpu plaknē. Pirms gleznas sasniegšanas glezna un tās atzinība bija daudz sarežģītāka, jo darbs netika sadalīts lidmašīnās, skatītājam bija jāsadala glezna, lai to redzētu, lai novērtētu atdalīšanu, kas bija paredzēta starp elementiem..

Lineārā perspektīva ir balstīta uz matemātisko metodi un Eiklida ģeometrijas elementiem. Savam pētījumam Brunelleschi izmantoja divas esošās ēkas un atkal izveidoja tās zīmējumā: Sanhuana kristības un Kunga pils..

Šī metode sastāv no tā, ka visas zīmējuma līnijas saplūst vienā un tajā pašā izzušanas punktā, pārraidot dziļuma sajūtu.

Šīs metodes izmantošana sākas no tās atklāšanas, aptuveni 1425. gadā, līdz mūsdienām. To izmantoja Itālijā, lai to izmantotu Rietumeiropā, lai to varētu izmantot visā pasaulē.

Teātra iekārtas

Brunelleschi arī veltīja sevi, lai veidotu mašīnas baznīcās reliģiskām vai teātra pārstāvniecībām, kas notika šajās valstīs, un viņi mēģinās stāstīt par Bībeles brīnumiem.

Tam vajadzēja veidot šī stila artefaktus tādiem notikumiem, kuriem bija jāmodelē, ka rakstzīmes, piemēram, eņģeļi, lidoja pa gaisu, kā arī, ja bija nepieciešams atjaunot gaismu, izmantojot uguņošanas ierīces.

Nav pārliecības par to, cik daudz mehānismu radīja Brunelleschi; tomēr ir zināms, ka ir vismaz viens, jo par to liecina San Felice baznīca (Florence)..

Citas iemaksas

Viņa interese par dažādām disciplīnām ļāva viņam strādāt ārpus viņa arhitektūras darbiem. Piemēram, pagaidām viņš izgudroja hidrauliskās iekārtas un modernu pulksteņu ražošanu, kas tagad ir novecojuši..

Brunelleschi arī pasniedza Florenci, projektējot nocietinājumus, ko Florences armija izmantoja cīņās pret Sienu un Pizu. 1424. gadā viņš strādāja pilsētā, kas aizsargāja maršrutu uz Pizu, ko sauca Lastra a Signa. Septiņus gadus vēlāk, 1431. gadā, viņš strādāja uz dienvidiem, uz Staggia ciema sienām.

No otras puses, 1421. gadā viņš iegremdējās kuģu pasaulē, kad viņš sāka būvēt lielu kuģi Il Baladone, kas kalpotu par marmora transportu no Pizas uz Florenci caur Arno upi.

Par šo dizainu viņš saņēma pirmo rūpniecisko patentu, kura vēsturē ir pierādījumi. Diemžēl šis kuģis neizturēja pirmo braucienu un nogrima pirmajā reizē.

Darbi

Īzāka upuris (1401)

Tā bija skulptūra, ar kuru viņš aizzīmogoja savu sakāvi pret Ghiberti, sacenšoties San Juan baptistērijas vara durvīm. Brunelleschi izstrādāja gabalu ar neapbruņotu Isaac ķermeni un daudziem gabaliem, kas pieskrūvēti pie plāksnes.

No otras puses, viņa pretinieks sagatavoja vienu gabalu, zelta bronzas paneli, caur kuru viņam izdevās mācīt savas zināšanas un prasmes šī materiāla liešanā. Šim nolūkam viņš pasludināja viņu par uzvarētāju par demonstrāciju, ko viņš sasniedza ar savu sarežģīto tehnisko spēju.

Ir teikts, ka šis fakts bija tāds, kas izraisīja Brunelleschi šādu izkropļojumu ar skulptūru, kas lika viņam veltīt lielāku uzmanību arhitektūrai un atstāt novārtā citu disciplīnu.

Il Duomo, Florences katedrāles kupols (Santa María del Fiore) (1418)

Tas ir darbs, kas to pārstāv spēcīgāk. Konstrukcija bija milzīga, aptuveni 45 metru plata un 7 metrus augsta, iedvesmojoties no Romas Panteona kupola.

Tik liels un smags bija modelis, ka Brunelleschi bija jāveido paralēlas pacelšanas mašīnas, kas atbalstīja kupola svaru. Turklāt viņš arī izstrādāja zibspuldzi, kas būtu tās iekšpusē.

Nevainīgo slimnīca (1419)

Tā bija pirmā ēka Florencē, kas tiek uzskatīta par renesansi. Komisija, ko Brunelleschi izvēlējās īstenot, piederēja ģildei, kurai viņš piedalījās, studējot Arte della Seta.

Brunelleschi nevarēja būt dzīvs tās kulminācijai, bet tās būtība tika ietverta dizainā, ar kolonnām un iespaidīgajām arkām, aptuveni 8 metri, bez pārmērīgiem dekoratīviem elementiem..

San Lorenzo bazilika (1421)

Principā Brunelleschi tika pieņemts darbā, lai izveidotu baznīcas sakristiku, bet pēc gada viņš tika lūgts pārveidot un būvēt visu baznīcu. Savā dizainā viņš izmantoja lineārās perspektīvas tehniku, kā arī taisnās, aprēķinātās kolonnas, kas ir ļoti raksturīgas viņa stilam.

Kad Brunelleschi nomira, pirms viņš varēja pabeigt darbu, studentam tika uzdots to turpināt, pabeidzot to 1428. gadā. Tās izskats ir līdzīgs Svētā Gara bazilikas darbam..

Pazzi kapela (1429)

Atrodas Svētā Krusta bazilikas pagalmā, un to radīja Arnolfo di Cambio un citi. Tas bija pēdējais darbs, kuram veltīts Brunelleschi.

Tā ir neliela ēka ar taisnstūra grīdu, centrālo kupolu, portiku, velvi un fasādi, ko veido sešas kolonnas.

Pitti pils (1446)

Luca Pitti iecēla Brunelleschi par personu, kas izstrādāja un bija atbildīga par projektu, bet viņam neizdevās to pabeigt, un tas tika atstāts viņa studentam: Lucca Francelli. Šī konstrukcija tika nodota vairāku īpašnieku rokās un tika veikta daudzkārtēja renovācija.

Güelfa partijas pils (1420)

Tas bija darbs, kas veikts sadarbībā ar Vasari; tā ir pašreizējā Calcio Florentino galvenā mītne. Tās nosaukums izriet no tā, ka senatnē, kad bija konfrontācijas starp Guelphs un Ghibellines, tā bija pilsētas Güelfa kazarmas (pāvesta aizstāvji)..

Il Duomo anekdotes

Šis darbs radīja strukturālas problēmas no tā sākuma, jo sākotnējais autors (Arnolfo di Cambio) neatstāja konkrētas norādes par to, kā to izdarīt, un Francesco Talenti sagatavoja modeli, kas, šķiet, neatbilst esošajām vajadzībām.

Brunelleschi saprata, ka Talenta piedāvājums nebija ideāls, jo tas bija domāts kupolam, un nolēma sagatavot savu modeli. Gadus vēlāk viņš sazinājās ar mēriem un sindikātiem un lūdza viņus aicināt Eiropas ekspertus uzklausīt viņu priekšlikumus..

Atklājot savas idejas, sabiedrībai Brunelleschi tika noraidīts. Pēc tam viņš atkal sazinājās ar mēriem un privātiem procesu vadītājiem. Jaunajā sanāksmē viņš noraidīja visu arhitektu priekšlikumus un nepiedāvāja viņu; patiesībā tās dizains bija noslēpums daudzus gadus.

Šajā gadījumā Brunelleschi apstrīdēja savus konkurentus novietot olu vertikāli uz galda, un ikviens, kas to sasniedza, iegūs kontroli pār projektu. Neviens to nesaņēma, un Brunelleschi nolēma to izmēģināt.

Viņš sagrāba olu ar savām rokām, novietoja tā, lai tā galvenā bāze būtu uz leju un viegli nocirta pret galdu, nesalaužot to pilnībā, tikai tā, lai tā varētu palikt vertikāli.

Dusmīgi, visi sūdzējās viņam un apgalvoja, ka šo risinājumu varēja piedāvāt ikviens, bet viņš atbildēja, ka tas pats būtu teicis par savu dizainu. Tādā veidā viņš atjautīgi ieguva viņam piešķirto projektu.

Ghiberti tika iecelts par Brunelleschi līdzstrādnieku šim darbam. Darbs tika sadalīts, un, tā kā piedāvājums, ko Ghiberti piedāvāja, nebija pietiekami efektīvs, tas tika atstāts ārpus projekta un Filippo atgriezās, lai pārņemtu šo solo.

Noslēpumains cilvēks

Daži vēsturiski ieraksti liecina, ka Brunelleschi bija ļoti uzmanīgs, lai neatklātu informāciju par kupola dizainu un mehānismu.

Gadsimtiem ilgi tas bija noslēpums, ko Ricci (itāļu arhitekts) varēja atrisināt pēc 40 gadu pētījumiem un pētījumiem. Sniedzot informāciju par savu atklājumu, viņš komentēja, ka darba autors bija raksturīgs tam, ka viņš ir krāpnieks, sniedzot viltus pēdas un mulsinošas idejas, lai neviens nevarētu atrast savu noslēpumu.

Strādājošie strādnieki saņēma pasūtījumus novietot kupola ķieģeļus citādi kā iekšējās velves ķieģeļu izvietošanai, ar nolūku, lai tie, kas redzējuši būvniecību no tālienes pirms tā pabeigšanas, tiktu maldināti attiecībā uz izmantotajai metodei.

Brunelleschi arī lūdza, lai tie tiktu marķēti tā, lai radītu iespaidu, ka tie ir novietoti gareniski, nevis sāniski..

Šajā metodē izmantoto metožu atklāšana bija pateicoties modernu tehnoloģiju izmantošanai. Nojume krekinga un Ricci spēja ieviest šo kameru, kas ļāva viņam ierakstīt visu un pēc tam rūpīgi analizēt visu novēroto.

Atsauces

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo un pazušanas punkts". Saturs iegūts 10. novembrī no Zinātniskās kultūras žurnāla: revistaciencias.unam.mx
2. Himans, I. (2000). "Filippo Brunelleschi." Izgūti 10. novembrī no Britu enciklopēdijas: britannica.com
3. O'Connor, J. J., Robertsons, EF (2002). "Filippo Brunelleschi." Saturs iegūts 10. novembrī no MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Atklāja Florences kupola noslēpumu." Saturs iegūts 10. novembrī no El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (s.f.). "Brunelleschi, Filippo." Atgūts 10. novembrī no Rūpnieciskā īpašuma vēstures Web: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Saturs iegūts 10. novembrī no Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, īstais itāļu renesanses varonis". Saturs iegūts 10.novembrī no Itālijas muzeja Jaunumi: news.italy-museum.com
8. (2016). "Pitti pils, karaļa rezidence, Florence, Itālija". Saturs iegūts 10. novembrī no Pasaules digitālās bibliotēkas: wdl.org
9. (s.f.). "Fillipo Brunelleschi". Izgūti 10. novembrī no Oxford atsauces: oxfordreference.com