Romantiska teātra izcelsme, īpašības, autori un darbi

The romantisks teātris tā attīstījās Eiropā deviņpadsmitā gadsimta pirmajās desmitgadēs un bija daļa no mākslinieciskas kustības, kas sacēlās pret neoklasicisma formām (regularitāte, objektivitāte, emocijas, ko kontrolē iemesls, un citi).

Šī mākslinieciskā sacelšanās izpaužas, atbrīvojot iedibināto konvenciju, subjektīvību, emocijas, kas dominēja iemesla dēļ, un pēkšņas garastāvokļa un tonisa izmaiņas, bez jebkādiem ierobežojumiem.

Kopš pagājušā gadsimta Eiropas kultūras ir devušas teātri ārkārtīgi nozīmīgu lomu, atzīmējot tās sociālās un estētiskās funkcijas. Teātri bija laboratorijas jaunu formu un žanru veidošanai.

Kopumā romantisks teātris novērtēja ģēnijas subjektīvību, izvirzīja spēcīgas emocijas virs racionāla ierobežojuma un bieži mēģināja iemiesot universālus konfliktus atsevišķos skaitļos..

Sākotnēji romantiskā teātra mākslinieki dalījās ar revolucionāru utopiskajām cerībām. Tomēr, īpaši pēc Napoleona krišanas 1815. gadā, viņi kļuva pesimistiski un konservatīvi.

Indekss

• 1 Izcelsme
  • 1.1 Romantisma manifests
  • 1.2 Romantisma triumfs pār klasicismu
• 2 Romantiskā teātra raksturojums
  • 2.1 Daba kā iedvesma
  • 2.2. Meklējiet atbildes agrāk
  • 2.3. Transcendentālā estētika
  • 2.4 Klasisko formu noraidīšana
  • 2.5. Scenārija izmaiņas
  • 2.6. Skaidra un retoriska valoda
• 3 Autori un darbi
  • 3.1. Victor Hugo (1802-1885)
  • 3.2 Alfred de Vigny (1797-1863)
  • 3.3. Alexandre Dumas (1802-1870)
• 4 Atsauces

Izcelsme

Romantisms kā kustība sākās 18. gs. Beigās Vācijā. Tas sakrita ar kultūras tendencēm, kas raksturoja Eiropu starp Francijas revolūcijas gadiem un deviņpadsmitā gadsimta vidus.  

Konkrēti, kustība apšaubīja iemeslu rupjības racionalismu, aizraujošu brīvību, indivīdu un radošumu.

Turklāt viņš dabā atrada ideālu patvērumu, lai izvairītos no ikdienas realitātes.

Francijā tā kļuva par plašu protesta kustību pret aristokrātisko kultūru un pret neoklasicisma estētiku, uz kuras balstījās šī kultūra..

Tādā veidā daudzi rakstnieki centās apstiprināt strauji augošas tirdzniecības klases vidusšķiras spēka prasības un morāles paštēlu, ko uzturēja protestantu ētika.

Pret to, ko viņi uzskatīja par aristokrātisku valdošo klasi, kas kļūst arvien korumpētāka un parazitārāka, šie rakstnieki aprakstīja pazemīgu izcelsmi, bet sentimentāli dziļi un morāli..

Romantisma manifests

1826. gada augustā franču dzejnieks, romānists un dramaturgs Viktors Hugo sāka rakstīt jaunu drāmu: Cromwell. Galu galā, viņš neņēma viņu uz skatuves; tā vietā viņš nolēma lasīt darbu tikai saviem draugiem.

Tomēr Cromwell priekšvārds tika publicēts 1827. gada 5. decembrī. Tajā bija iekļauta romantisma Viktora Huga definīcija..

Tās principi revolucionizēja franču drāmu un kļūs par romantiskā teātra manifestu. Bet arī viņš norādīja uz franču un romantisko klasicistu sadursmes sākumu.

Šajā tekstā viņš atbalstīja garlaicīgu traģēdiju un draudzīgas dzejas izbeigšanu ar režīmu, traģēdijas aizstāšanu ar drāmu un piespiedu dzejnieka atcelšanu..

Romantisma triumfs pār klasicismu

1830. gadā Victor Hugo spēles Hernani pirmizrādes laikā eksplodēja ideoloģiskā cīņa starp klasicistiem un romantistiem. Auditorija kļuva par kaujas laukumu starp klasicistiem un romantiskā teātra atbalstītājiem.

Tā pati par sevi bija cīņa par māksliniecisku vārda brīvību pret estētiku. Abas puses tikās, viena gatava aplaudēt, otra - svilpe. Taču romantika noslīdēja svilpes ar spēcīgu aplausu.

Darba gaitā klasiķi sāka mest atkritumus un sapuvis dārzeņus. Bija arī kliedzieni un pat triecieni.

Tad diatribs izplatījās ārpus auditorijas robežām. Visā Francijā tika cīnīti dueli, cīņas un debates. Turklāt Viktors Hugo saņēma daudzus draudus un bija jārūpējas par savu personisko drošību.

Tomēr Hemani palika uz skatuves divus mēnešus. Galu galā romantisms uzvarēja un valdīja Parīzes ainavu 50 gadus.

Romantiskais teātris kļuva populārs visā Eiropā. Tādās valstīs kā Krievija, Polija, Ungārija un Skandināvijas valstis galvenais iedvesmas avots bija Šekspīra traģēdija..   

Romantiskā teātra raksturojums

Daba kā iedvesma

Daba sniedza romantiska teātra māksliniekiem dabiskā ģēnija avotu, kas ir proporcionāls to saskaņotībai ar vispārējo plūsmu.

Izpētot savus dziļumus, mākslinieki nonāk saskarē ar dabas būtiskajiem procesiem. Kaut kā viņi intuitēja dabiskos dabas likumus.

Tādējādi romantiskie mākslinieki vēlējās, lai viņu darbi atdarinātu dabisko, neplānoto un neapzināto dabas procesu.

Meklēt atbildes pagātnē

Mītisko nozīmes romantiku meklējumi pagātnes iepriekšējās epochas historiogrāfijā. Reason Age of Reason uzskatīja pašreizējo kā soli uz nākotnes apgaismību.

Tomēr bez utopiskās nākotnes vīzijas romantika visus vērtības saistīja ar savu īpašo brīdi vēsturē.

Tādēļ romantiskais teātris pagātnē meklēja jēgu un atbildes, ņemot vērā pašreizējās problēmas kā tikai posmu nepārtrauktā procesā.

Transcendentālā estētika

Romantiskais teātris pārspēja brīža vērtības. Māksla iemiesoja ideālu un parādīja realitāti kā patētisku, ņemot vērā ideālu.

Šajā kontekstā estētiskā pieredze atnāca, lai pārstāvētu dzīves apmierinātāko brīdi un apliecinātu ideālās emocionālās pieredzes..

Šī pārpasaulīgā vīzija ieguva fizisku klātbūtni mākslā. Mākslas piedāvātā bezgalīgā krāšņuma klātbūtnē emocijas nevarēja ietvert. Tādējādi mākslai jāmeklē emocionāla reakcija.

Klasisko formu noraidīšana

Romantiskais teātris noraidīja trīs stāstījuma vienības: laiku, vietu un rīcību. Autori rakstīja bez ierobežojumiem un izmantoja dažādus scenārijus.

Turklāt viņi sadalīja darbus darbos un izmantoja metriskos pasākumus, kas vislabāk atbilst viņu pārstāvniecībām.

Izmaiņas scenārijā

Posms sāk kļūt nozīmīgāks, un apdare pilnībā mainās no viena darba uz otru, pārveidojot teātri par katru pasauli citā pasaulē. Dažiem darbiem pat bija īpašs efekts.

Ar jauniem tehniskiem sasniegumiem, teātri konkurēja viens ar otru, cenšoties pārspēt viens otru ar arvien sarežģītākiem posmiem un specefektiem..

Skaidra un retoriska valoda

Valoda kļūst daiļrunīga un retoriska, pirmoreiz sajauc versus un prozu. Monologi atkal kļūst populāri. Tie ir labākais veids, kā izteikt katra rakstura jūtas.

Autori un darbi

Victor Hugo (1802-1885)

Viktors Hugo sniedza būtisku ieguldījumu romantikā. Viņa literārie darbi atklāj labas un ļaunas cilvēka divkāršo dabu. Tāpat tie risina politiskās varas un sociālās nevienlīdzības jautājumus.

No otras puses, Viktors Hugo piedalījās literatūras teorijā, kad viņš definēja romantisko drāmu viņa drāmas Cromwell priekšvārdā..

Turklāt viņa drāma versā Hemani (1831) vēl vairāk aizdedzināja klasicisma un romantisma diskusijas.

Alfred de Vigny (1797-1863)

1829. gadā Alfred de Vigny tulkoja Othello par Comédie-Française. Parīzes romantika bija pārsteigta par Šekspīra redzes lielumu.

Darbs demonstrēja divus gadus agrāk izteiktās patiesības Victor Hugo kara sākumā, tā priekšteča viņa darbam Cromwell, kas viņu bija padarījis par varoni starp jaunajiem franču literātiem..

Alexandre Dumas (1802-1870)

Pirmais lielais Dumas panākums bija viņa darbs Henrijs III un viņa tiesa (1829). Tas nopelnīja viņam slavu un laimi nakti.

No mūsdienu viedokļa viņa darbi ir raupji, trauksmi un melodramātiski; bet tie tika apbrīnoti 1820. gadu beigās un 1830. gadu sākumā.

Ar savu Bonapartu (1831) viņš palīdzēja veidot leģendu par nesen mirušo imperatoru, un Antonijā (1831) viņš atnesa laulību un godu skatuvei.

Atsauces

1. Zarrilli, P. B .; McConachie, B .; Williams, G. J. un Fisher Sorgenfrei, C. (2013). Teātra vēsture: Ievads. Oksons: Maršruts.
2. Hardison Londré, F. (1999). Pasaules teātra vēsture: no angļu valodas atjaunošanas līdz mūsdienām. Ņujorka: Continuum.
3. Hamilton, P. (redaktors). (2016). Oksfordas Eiropas romantisma rokasgrāmata. Oxford: Oxford University Press.
4. Travers, M. (redaktors). (2006). Eiropas literatūra no romantisma līdz postmodernismam: lasītājs estētiskajā praksē. Ņujorka: Continuum.
5. Fisher, B. D. (redaktors). (2017) Giuseppe Verdi: Ernani. Boca Raton: Opera Journeys Publishing.
6. Howard Bay, et al. (2018. gada 24. janvāris). Teātris Ņemts no britannica.com.
7. Kuritz, P. (1988). Teātra vēstures veidošana. Ņūdžersija: Prentices zāle.
8. Schneider, J. (2007). Romantisma laikmets. Westport: Greenwood Publishing Group.
9. Encyclopaedia Britannica (2015, 27. aprīlis). Alexandre Dumas, père. Ņemts no britannica.com.