Telpiskums Izcelsme, raksturojums, darbi un pārstāvji

The telpiskums ir gleznaina kustība, kas dzimusi Itālijā un kuru 20. gadsimta piecdesmitajos gados popularizēja Argentīnas-itāļu mākslinieks Lucio Fontana. Šī mākslinieciskā tendence tiek veidota informālisma ietvaros un pat tiek uzskatīta par materiālās mākslas variantu.

Fontana bija iecerējusi plastmasas darbu grupu, kuru viņš kristīja ar nosaukumu Concetto Spaziale (Telpiskā koncepcija). 1946. gadā viņš publicēja slaveno Manifests bianco (Baltā manifests) Buenosairesā un gadu vēlāk viņš nodibināja grupu Spazialismo (Spacialism) Itālijā.

Mākslinieks savāca glezniecības kustības teorētisko priekšlikumu Spacialisma manifests, Kopā ar Fontanu dokumentu parakstīja citi paša pašreizējā mākslinieki, piemēram, Kaisserlian, Milani un Joppolo. Vēlāk viņi publicēja vēl piecas mākslas izpausmes.

Spektālismu teoretizēja Fontana ar septiņām 1943. un 1947. gadā radītajām izpausmēm, kurās viņš attīstīja dažas futūrisma telpas, mēģinot atjaunot glezniecības un skulptūras valodu, lai tās pielāgotu zinātnes un tehnikas sasniegumiem. Mēģina radīt telpisko efektu, izmantojot "audekla materiālo pārtraukumu".

Indekss

• 1 Izcelsme
• 2 Raksturojums
  • 2.1. Telpiskie un telpiskie
• 3 Darbi un pārstāvji
  • 3.1. Fontanas galvenie darbi
  • 3.2 Spektālisma galvenie pārstāvji
  • 3.3. Telpiskuma izpausmes
• 4 Atsauces

Izcelsme

Oficiālais spontālisma piedzimšanas gadījums atrodas Milānā, Itālijā, 1947. gadā pēc Baltā manifests. Šo darbu, kas kalpo kā kustības teorētiskais atbalsts, Lucio Fontana publicēja Buenosairesā 1946. gadā.

Tas parādījās agrīnos pēckara gados, kas sakrita ar citas kustības piedzimšanu: Abstract Expressionism in New York City.

Telpisms atšķiras no abstraktā ekspresionisma, jo tas cenšas atdalīties no gleznas un pašas gleznas, lai iegūtu laiku un kustību.

Fontana uzskata, ka šie divi elementi (laiks un kustība) faktiski ir darba galvenie principi. Mākslinieks atkāpjas no reālisma, jo viņam vairs nav vietas, kur izteikt savas idejas; tāpēc viņš rada savu pirmo Telpiskais manifests kurā viņš daļēji sintezē veidu, kādā viņš veido mākslas radīšanu.

Mākslinieks vēlējās radīt mākslinieciskus darbus "jaunajam laikmetam" ar nākotnes dimensiju, kurā viņš varētu parādīt "autentisko pasaules telpu". Spatialisms sajauc Dada kustības idejas ar tahikismu un betona mākslu, uzsverot "audekla fizisko pārtraukumu"..

Šī kustība pētīja attiecības starp cilvēku un telpu, kas viņu ieskauj, lai uzturētu savas idejas. Šā iemesla dēļ Fontana sacīja: "ir tikai viens mākslas telpiskais jēdziens"..

Fontanas mākslinieciskā kustība atstāja nozīmīgu mantojumu universālajai mākslai, meklējot audeklu un bagātinot konceptuālo un vides mākslu.

Laikā, kad tika meklēta visa kultūra, māksla, literatūra un mode, lai izjauktu veidnes.

Funkcijas

- Tā izmanto destruktīvus paņēmienus, piemēram, izcirtņus, perforācijas, slīpsvītras, audekla plīsumus vai arpilleras. Fontana bija viens no radikālākajiem telpiskajiem veidotājiem, lai radītu darbus, kuros plastmasas izpausmi veidoja šāda veida "destruktīvā" tehnika. Izgriezumi tika veikti uz paša auduma, kas tika krāsots plakanā krāsā.

- Kromatiskā pieeja ir ļoti daudzveidīga un daudzveidīga. Viņš izmanto monohromatiskus fonus, kā to darīja Fontana; mīkstie un gaišie toņi (rozā, zaļā, okera un pasteļzilā krāsā), piemēram, Fautrier; un pat dramatisku krāsu toņi, piemēram, Burri un Millares.

- Telpiskais darbs tiek organizēts ar kontrastiem, nevis jautājumiem. Tajā nav formas un perspektīvas.

- Telpisms ļauj māksliniekam izteikt sevi ar pilnīgu brīvību, izmantojot "audekla fizisko pārtraukumu" un "pakāpenisku formu vienkāršošanu". Tas tuvina telpiskumu ar citām kustībām, piemēram, minimālismu un konceptuālo mākslu.

- Viņš rūpējas par tehnisko un fizisko zonu. Tas rada materiāla gleznas ļoti izteiksmīgu ietekmi, noārdot krāsas, kas ir sajauktas ar dažādiem ikdienas lietošanas materiāliem: zāģskaidas, smiltis, apmetums, ogles, stikls. Tā gleznā ievieto arī dīvainus materiālus, piemēram, apģērbu, lūžņus, koka gabalus, akmeņus un citus.

Telpiskās un telpiskās telpas

Telpiskie autori bija plastmasas mākslinieki, kas, veidojot naglas un citus priekšmetus, izmantoja savas gleznas un kompozīcijas. Viņi nesagatavoja statīvus (audekli, uz kuriem tā ir krāsota) tādā pašā veidā, kā citi mākslinieki, un viņi tos neuzkrāsoja.

Tā vietā viņi radīja un izteica savas idejas tīmeklī. Tādā veidā viņi demonstrēja skatītājam trīsdimensiju esamību arī attēla laukā. Viņi arī uzsvēra baltās telpas vērtību, ko viņi uzskata par tukšu lauku.

Spektālismu ietekmē franču mākslinieks Jean Dubuffet, kurš arī piecdesmitajos gados eksperimentēja ar saviem darbiem ar materiāliem un bija tikai viens no informālisma pārstāvjiem..

Šāda veida māksla bija saistīta ar Art brut, sava veida mākslu bez akadēmiskām aprindām, nevis ielu, ko radījuši atstumti cilvēki. Viņi radīja "nekulturālus" darbus ar saviem līdzekļiem un prasmēm.

Ar telpiskās abstrakcijas un reālisma priekšnoteikumu telpiskais telpisms stimulēja mākslinieku izstrādāt jaunas komunikācijas metodes un rīkus. Tas tika panākts, izmantojot mūsdienu modernās tehnoloģijas (neona, televīzija, radio). Turklāt, izmantojot telpas, tika izgatavotas citas formas un krāsas.

Darbi un pārstāvji

Telpiskā pētniecība ir nepieciešama pēc dažādu starpdisciplināru ceļu meklēšanas. Apvienot zinātni, mākslu un dizainu, cenšoties pārveidot telpu par māksliniecisku darbības vietu.

Turklāt tas rada izteiksmīgu modalitāti, kas tiek veidota fiziski; tādējādi telpa kļūst par jauniem saziņas un savstarpējās saziņas līdzekļiem.

Pirms telpisko telpu veidošanas Lucio Fontana jau bija bijis tēlnieks un gleznotājs. Viņš bija cieši saistīts ar abstrakto ekspresionistu kustību; tāpēc viņš meklēja citu veidu, kā izteikt sevi caur kosmosa kustību.

Fontana dzimis 1899. gadā Rozārijā, Santafē (Argentīna). Viņš apmācīja Itālijā, kur dzīvoja lielāko daļu savas dzīves. Viņa galvenie mākslinieciskie darbi ir monokrāsas audeklas, kas ir saplēstas vai perforētas ar skuvekli: tās ir viņa paziņas tagli nella audums (griezumi uz auduma). Mākslinieks vēlējās nodot, ka šajās audekās bija dziļums.

Fontanas galvenie darbi

-Donna ar fiore, 1948.

-Kosmosa koncepcija, 1949.

-Concetto spaziale, 1955.

-Balts, Krusta stacijas, Stacija VII: Jēzus krīt otrreiz, 1955.

-Jaunavas kāpnes altārglezna, 1955.

-Telpiskā koncepcija, cerības, 1959.

-Concetto spaziale. Attese, 1959.

-Telpiskā koncepcija Gaida, Lucio Fontana, 1960.

-Concetto spaziale, Attese, 1961.

-Es quanta, 1960.

Spektālisma galvenie pārstāvji

- Beniamino Joppolo.

- Giorgio Kaisserlian.

- Antonino Tullier.

- Milena Milani.

- Guido Antoni.

- Alberto Viani.

- André Breton.

- Jean Dubuffet.

- Mario Deluigi.

- Tancredi (Tancredi Parmeggiani).

- Cesare Oeverelli.

- Giuseppe Tarantino.

Spacialist Manifestos

Telpiskie speciālisti deva priekšroku, lai atstātu iemiesotu savas mākslinieciskās kustības idejas ar dažādiem manifestiem un citām publikācijām:

- Baltā manifests, rakstījis Lucio Fontana, Buenosairesa, 1946.

- Pirmais spontālisma manifests, rakstījis Beniamino Joppolo 1947. gadā.

- Spektālisma otrais manifests, rakstījis Antonino Tullier 1948. gadā.

- Priekšlikums regulēt spaziale kustību.

- Manifests tecnico dello spazialismo, Lucio Fontana, 1951.

Atsauces

1. Lucio Fontana spazialisms: Taglia sulla tela. Saturs iegūts 2018. gada 10. aprīlī no buongiornolatina.it
2. Spazialisms e Fontana. Skatīts no stilearte.it
3. Lucio Fontana Konsultē speronewestwater.com
4. Spazialisms Skatīts no settemuse.it
5. Kas ir telpiskums? Konsultēja Kunzt.gallery
6. Spacialisms (1947-1968). Konsultēts vietnē sites.google.com