Mākslas izcelsmes komēdija, īpašības un rakstzīmes

The Mākslas komēdija, tā saukta arī par komēdiju all'improviso (par improvizācijas izmantošanu) bija teātra izrāde, kas bija ļoti populārs raksturs. Tās izcelsme atrodas sešpadsmitajā gadsimtā, lai gan daži autori apgalvo, ka tas pastāvēja iepriekšējā gadsimtā.

Šis teātra veids sākās renesanses Itālijā, zinot zināmu paplašināšanos Francijā, Spānijā vai Krievijā. Teorija par tās izcelsmi ir dažāda: viens no tiem ir saistīts ar zināmu pārstāvības veidu, kas jau noticis senajā Romā; otrs, savieno to ar karnevālu, uzsverot masku izmantošanu.

Comedia del Arte raksturoja definētie argumenti un fiksētās rakstzīmes. Darbi tika sadalīti trīs darbos, un bija liela aktieru improvizācijas brīvība. Tās iedzīvotāji galvenokārt bija populāri, kas bija spiesti lietot mazāk kultivētu valodu nekā tas, ko izmantoja aristokrātiskajos salonos.

Rakstzīmes tika atšķirtas ar maskām. Starp tiem bija mīļotāji, vecchios (veci) un zannis (kalpi vai jestri).

Indekss

• 1 Izcelsme
  • 1.1 Viduslaiki
  • 1.2 Izcelsmes teorijas
• 2 Raksturojums
  • 2.1. Argumenti
  • 2.2 Dialektu izmantošana
  • 2.3 Maskas
  • 2.4 Improvizācija
  • 2.5. Struktūra
• 3 rakstzīmes
  • 3.1. Harlequin
  • 3.2 Polichinela
  • 3.3 Kolumbina
  • 3.4 Bikses
  • 3.5 Ārsts
  • 3.6 Kapteinis
  • 3.7 Mīļotājiem
• 4 Atsauces

Izcelsme

Commedia del arte, kas sākotnēji tika saukta itāļu valodā, Commedia dell'Arte, pirmo reizi uzstājās 15. gadsimtā. Tās galvenais uzplaukums notika gadsimtiem, XVI, XVII un XVIII, sasniedzot pat deviņpadsmito gadsimtu.

Šis teātra veids radās galvenokārt lauku sabiedrībā. Pēc ekspertu domām, zemnieki pēc darba tikās ar vienu no visbiežāk sastopamajām izklaidēm.

No šīm tikšanās reizēm un stāstiem, kas tika stāstīti, tika izveidotas vairākas rakstzīmes, ko ļoti raksturo dažādi dialekti, par kuriem runāja Itālijā..

Zīmes bija viegli atpazīstamas zemniekiem, un tiem tika pievienotas tipiskās karnevāla maskas. Sākumā reprezentācijas bija ļoti vizuālas un izsmieklas ar lielu improvizācijas devu.

Viduslaiki

Pirms renesanses ierašanās viduslaikos Itālijā jau pastāvēja romiešu teātra mantojums. Viņi agrāk bija improvizēti un ir satīriski un komiski. Šajās izstādēs tika iekļauta arī deja un mime.

Šiem mazajiem darbiem bija tikai brece sākotnējais skripts, ko sauc par Canovacci. Tas bija neitrāls gabals, no kura tika izstrādāti dažādi stāsti. Tas atšķīrās no oficiālā teātra, kuram bija noteikts skripts.

Pēc vēsturnieku domām dalībnieki izstādēs iekļāva karnevāla maskas, kas bija vēlākas Comedia del Arte dīglis. Šim pēdējam terminam "Māksla" bija viduslaiku "spējas" nozīme, un to izmantoja, lai diferencētu šāda veida teātri.

Tiesā pārstāvēto darbu priekšā, kuros dalībnieki bija aristokrāti vai akadēmiķi, tie, kas bija sākotnējā Comedia del Arte, bija profesionāļi. Pirmo reizi viņi apvienojās dalībnieku asociācijās un sāka iekasēt maksu par savu sniegumu.

Izcelsmes teorijas

Papildus iepriekš minētajam viduslaiku priekšstatam parasti tiek minētas trīs dažādas teorijas par Commedia del Arte izcelsmi..

Pirmais, ko atbalsta daži pētījumi, apgalvo, ka jūs varat nākt no senās Romas. Tajā laikā tika pārstāvētas tā sauktās "atelanas" bumbas, kurām bija dažas zīmes, kuras eksperti ir saistīti ar Commedia del Arte..

No otras puses, citi zinātnieki uzskata, ka izcelsme bija žonglieru, buļļu un viduslaiku žonglieru darbības savienojums ar Karnevāla elementiem. Šis pašreizējais punkts norāda uz Ruzzante populārajām komēdijām, kas ir tuvākās Commedia del Arte priekšteces.

Pēdējā teorija apstiprina, ka tā bija par latīņu komēdijas attīstību. Tuvojoties pilsētai, komiksu autoru, piemēram, Plauto vai Terencio, darbu stils būtu pārveidots šajā jaunā tipa teātrī..

Funkcijas

Teātra laukumā Comedia del Arte tiek uzskatīts par Itālijas renesanses atpazīstamāko un nozīmīgāko mantojumu. Kopš tā laika parādījās jauna veida aktieri: komiķi, kas nāk no buļļiem, žonglieriem un viduslaiku stāstītājiem.

Uzņēmumi, kas parādījās ar šāda veida teātri, bija ceļojoši. Viņi pārcēlās no vienas pilsētas uz citu, meklējot, kur pārstāvēt darbus, lai gan daži spēja palikt lielākās pilsētās.

Šie pārvedumi izraisīja to, ka scenāriji bija ļoti vienkārši, jo tiem bija jāiet kopā ar tiem. Lai gan reizēm viņi varēja pārstāvēt darbus autentiskos teātros, daudzkārt viņiem bija jādara tas vietās vai improvizētās vietās.

Argumenti

Commedia del Arte darbu galvenais arguments bija ļoti līdzīgs. Patiesībā tā bija ass, kurā dalībnieki katru reizi improvizēja.

Visbiežāk sastopamais stāsts radās ap diviem mīļotājiem, kuriem bija jāsaskaras ar viņu ģimenēm vai citām absurdām problēmām. Pārējās rakstzīmes bija atbildīgas par komiksu situācijas atspoguļošanu dalībniekiem, lai baudītu darbu.

Dialektu izmantošana

Commedia del Arte plaši izmantoja itāļu pussalas piedāvātos akcentus un dažādos tematus, kas saistīti ar katru reģionu..

Katra rakstzīme ieguva runas veidu un dažādu zonu raksturu, izmantojot vietējās iezīmes humoristiskā veidā. Piemēram, Pulcinella bija neapolietis, bet Harlequin bija no Bergamo.

Maskas

Viens no raksturīgākajiem Commedia del Arte elementiem bija masku izmantošana. Katrs raksturs, izņemot mīļotājus, valkāja viņu. Tas bija puse maskas teātris, atstājot muti brīvu, lai viņi varētu runāt.

Vēl viens svarīgs elements bija sieviešu darbība. Tas atšķīrās no angļu teātra un citām tradīcijām, kurās sievietes raksturo vīrieši.

Improvizācija

Kā minēts iepriekš, Comedia del Arte skripts bija ļoti shematisks. Daži nāca no seniem darbiem un kalpoja par pamatu dalībniekiem improvizēt.

Izrādes laikā uzņēmums uzcēla scenāriju skatuves aizmugurē, kas norādīja uz ieejām un izeju dalībniekiem. Savukārt dialogi lielākoties tika izgudroti lidojumā.

Struktūra

Kaut arī improvizācija bija norma, Commedia del Arte nebija noteiktas noteiktas struktūras. Katram uzņēmumam bija skatuves režisors un skripts, lai kontrolētu šo funkciju.

Šis direktors bija arī viens no dalībniekiem, parasti galvenais. Pirms izrādes sākuma ieradums bija piedāvāt sabiedrībai argumentu kopsavilkumu.

Darbus izstrādāja trīs darbos, un starp tiem bija mūzikas, akrobātikas vai deju izrādes.

Rakstzīmes

Kopumā Comedia del Arte sastāvēja no trim rakstzīmju grupām. Pirmo veidoja kalpi Zanni. Tie bija zemnieku izcelsmes, un viņi izmantoja savu atjautību un picaresku, lai izdzīvotu pilsētā.

Otrā grupa bija veci, vecie. Viņi pārstāvēja varu dažādos veidos - gan politiskajā, gan militārajā, ieskaitot ekonomisko vai intelektuālo.

Visbeidzot, bija Innamorati (Lovers). Tie neizturēja maska, jo viņu jūtas bija jāparāda kailām.

Harlequin

Harlequin bija daļa no kalpotāju grupas, Zanni. Viņš nāca no Bergamo un bija raksturīgs kā gudrs, bet naivs un muļķīgs savā darbā. Viņš vienmēr centās uzlabot savu algu, bieži strādājot vairākiem meistariem. Galu galā viņš izmantoja vairāk sitienu nekā nauda.

Viņa drēbju skapi veidoja plāksteri un plāksteri, lai gan ar laiku viņš sāka valkāt parasto dimantu tērpu. Viņa maska ​​bija melna āda, un viņš valkāja lielas ūsas, ko viņš zaudēja franču valodā.

Polichinela

Viņa itāļu vārds bija Pulcinella, un viņš nāca no Neapoles. Tās galvenā iezīme bija balts, papildus baltajam apģērbam.

Viņam bija atkāpšanās raksturs ar dziļām domām. Viņa fiziskais izskats viņu nosodīja, lai saņemtu izsmieklu un izsalkuši, nelaime, ko viņš mēģināja pārvarēt dziedāšanu. Viņš valkāja melnu masku un āķīti.

Raksturs bija kāda veida leļļu izcelsme, un faktiski Francijā viņš mainīja savu vārdu uz Monsieur Guignol.

Kolumbina

Viņa bija kalps, Harlequin biedrs. Viņš cieta no meistara pieejas, kas sajauca meitenes ar mīlestību interesējošo koķieri.

Bikses

Bikses tika ierīkotas Vecās grupas grupā. Viņš bija bagāts tirgotājs no Venēcijas, un viņi viņu sauca par lielisku.

Raksturs bija ļoti neuzticīgs un libidinous. Viņa meita bija viena no mīļotājiem, un viņa kājnieks nekad nepatika tēvam.

Viņš valkāja melnu apmetni un tādas pašas krāsas masku, kurā bija kazas baltas kazas un āķa āķis.

Ārsts

Neskatoties uz to, ka viņš ir Boloņas Universitātes loceklis, viņš daudzos gadījumos rāda lielu nezināšanu. Viņš sajauca savu dialektu ar ļoti sliktu latīņu valodu.

Viņš vienmēr valkāja melnu, ar cepuri ar ļoti plašiem spārniem. Maska ir līdzīga biksēm.

Kapteinis

Rakstzīmju grupās kapteinis bija mazliet neatkarīgs. Viņš nebija ne kapteinis, ne kalps, ne mīļākais. Tomēr viņš pabeidza pārstāvniecību, pārstāvot militāro.

Viņš parādīja draudzību ar meistariem, vienlaikus pasliktinot kalpus. Viņš nāca no Spānijas un bija pazīstams kā braggards un gļēvulis.

Viņa uzvalks atdarināja no sešpadsmitā gadsimta spāņu virsniekiem, kam bija liels platumsaraksts. Maskas bija ļoti gleznainas.

Mīļotājiem

Viens no tiem bija bijis Pantalón meita un otrs doktors. Viņi valkāja bukoliskos nosaukumus, piemēram, Angelica un Fabricio. Viņi nēsāja maskas, atšķiroties no pārējām rakstzīmēm.

Atsauces

1. Romero Sangster, Nicolás. Commedia dell'Arte. Izgūti no expreso.ec
2. Mākslas žurnāls. Mākslas komēdija. Saturs iegūts no revistadeartes.com.ar
3. Trampitán. Komedia dell'arte. Izgūti no trampitan.es
4. Encyclopaedia Britannica redaktori. Commedia dell'arte. Izgūti no britannica.com
5. TheaterHistory.com. Commedia dell'arte. Izgūti no theatrehistory.com
6. Tiešsaistes drāma Commedia dell'Arte. Izgūti no dramaonlinelibrary.com
7. Itālija Maska. Commedia dell'Arte rakstzīmes. Saturs iegūts no italymask.co.nz
8. Hale, Cher. Kas jums jāzina par Commedia dell'Arte. Izgūti no