Chavin keramikas galvenās īpašības

The Chavin keramika ir Dienvidamerikas utilitāras / ceremonijas kultūras izpausmes forma, kuras stils ir pazīstams kā pirmā mākslinieciskā izpausme Andu aizvēsturisko kultūru vidū..

Chavín kultūra uzplauka Peru Andu augstienes ziemeļu un centrālajā daļā, starp 900 BC un 200 BC, starp Mosne un Wacheksa upju sateci, augstumā 3,177 metrus virs jūras līmeņa.

Chavín ietekme tika paplašināta arī citās netālu esošajās pirmskolas civilizācijās un piekrastē. Slavenais Peru arheologs Julio César Tello, kurš atklāja un pētīja šo civilizāciju, to sauca par Andu seno tautu mātes kultūru..

Vārds "Chavín" nāk no raksturīgākās šīs kultūras izpētes arheoloģiskās vietas nosaukuma, ko sauc par Chavín de Huántar (cilvēces kultūras mantojums) drupām, Ancash austrumu Sierrā, uz austrumiem no Cordillera Blanca..

Indekss

• 1 Metodes un formas Chavín keramikā
• 2 Tēmas
• 3 Funkcija un interpretācija
• 4 Periodi
• 5 Atsauces

Metodes un formas Chavin keramikā

Chavín kultūras keramika tika veidota un izstrādāta ar ļoti spēcīgiem un iezīmētiem skulpturāliem elementiem, padarot to par nepārprotamu kā unikālu mākslas un laikmeta izpausmi. Liešanas tika ražotas māla krāsnīs, kas barotas ar ogli.

Izmantotais materiāls bija ļoti kvalitatīvs un kompakts, ar apdari ļoti labi pulēti ar sarkanu, melnu vai brūnu. Gatavie gabali bija plānās sienās, ar attēliem un ļoti izsmalcinātām reliģiskām figūrām, kas dekorēja virsmu, izgatavotas no reljefa vai cirsts.

Metodi, kas tiek izmantota, lai veidotu vai izgrieztu, sauc par kontūru sacensību. Šī metode ļāva viņiem skanēt anatrópicas attēlus, tas ir, skaitļi piedāvāja dažādas interpretācijas atkarībā no virziena, leņķa vai stāvokļa, kurā tas tika novērots.

Bieži vien gabali bija konteinera stila, vāzes vai krūzes, kas veidotas ar lodveida spuldzi līdz 50 centimetriem diametrā ar plakanu pamatni.

Lielākajai daļai bija bieza cauruļveida rokturis uz konteinera (ar iekšējiem kanāliem) ar vertikālu cilindrisku muti vai svārstu uz augšu. Šī funkcija ir unikāla, slavena un pilnībā pārstāv Chavin keramiku

Turklāt gabalu spuldzes daļai var būt reljefa raksti ar iegriezumiem, rievām vai tā saukto ērkšķu šļakatu, piešķirot tai izsmalcinātu eleganci un tekstūru, kas ir unikāla tās kultūras stilā..

Jāatzīmē, ka keramikas gabali nav izgatavoti no pelējuma vai cita veida kontrakcijas. Tie tika izgatavoti pilnīgi ar rokām, vienīgais no podnieka iedvesmas. Tas liecināja ekspertiem, ka liela nozīme tika piešķirta amatnieka individuālajai izpausmei. Šī iemesla dēļ katrs gabals bija unikāls un neparasts.

Tēmas

Kā arī visas Chavín māksla, tās keramika ir pilna ar dzīvniekiem, piemēram, kaķu (īpaši jaguāra), čūsku, plēsīgo putnu, pērtiķu, ķirzaku un citu pārdabisku pārstāvniecību, kurā ir fangs un mežonīgas iezīmes..

Ir svarīgi uzsvērt, ka lielākā daļa šo sugu, kas pārstāvētas Čavīnas mākslā, lielākajā daļā pieder pie zemāka augstuma (Amazones) džungļu reģioniem, kas liecina par šīs civilizācijas klātbūtni un ietekmi simtiem kilometru attālumā esošajās kultūrās. arheoloģisko vietu.

Cauruļveida kuģi bez stingri noteiktām dzīvnieku tēmām, pēc ekspertu domām, rada iespaidu, ka tiek radīti gareniski vai daļēji sfēriski spiny tekstūras augļi, ko, iespējams, iedvesmojuši cherimoya, guanábana un daži līdzīgi gumi.

Tas ir vēl viens pierādījums šīs kultūras ietekmei un paplašināšanai visā teritorijā un tās platuma grādos, ņemot vērā lielo augu bioloģisko daudzveidību Andu, Amazones un pat Peru piekrastes reģionos..

Funkcija un interpretācija

Lai gan viņi ražoja arī koplietošanas priekšmetus, izcilākā Chavín keramikas iezīme ir gabali, kas izrotāti ar izsmalcinātību un detaļām. Tie parasti bija, lai piedāvātu ceremonijas rituālos, kas atbilst viņu reliģijai.

Reliģija bija ļoti svarīga Chavín civilizācijas iezīme, kas bija pilna ar ļoti bagātu simboliku un iegremdēja visu dzīvesveidu. Mākslas izpausmēs dominēja dievu pielūgšana dzīvnieku veidā.

Ikonogrāfija, kas balstīta uz spēcīgiem dzīvniekiem, ir saistīta ar augstākajām kultūras klasēm, piemēram, karavīriem un priesteriem. Tie bija Chavín tautas līderi un tie, kuriem ir tiesības uz augstākas kvalitātes gabaliem un labāku māksliniecisko apdari.

Gabalu reljefa detaļu formēšana bija tik sarežģīta, ka to interpretācija dažkārt bija mulsinoša vai grūti interpretējama. Tiek uzskatīts, ka tikai augstie priesteri varēja saprast un lasīt sarežģītos un sarežģītos vizuālos dizainus.

Neekspertu acu skatījumā gabalu uztveres efekts radīja apjukumu, pārsteigumu, godu un bailes par dieviem un dabas gariem. Tas akcentēja Chavin keramikas svēto un reliģisko raksturu.

Periodi

Pirmais posms tiek saukts par Urabarriu, kad civilizācijai vēl nebija ļoti sarežģīta kultūra, ieražas un tradīcijas. Populācijas tika apkopotas mazos dzīvojamos rajonos aptuveni simts iedzīvotāju, visi tuvu viens otram.

Dzīvesveidu noteica grupu pamatdarbība, piemēram, medības un dažu produktu, piemēram, kukurūzas un kartupeļu stādīšana.

Šis periods ilga nedaudz vairāk nekā pusgadsimtu līdz 500 a.C. Izstrādātā keramika lielākoties bija utilitāra un to ietekmēja daudzas citas kultūras. Sakarā ar zemo pieprasījumu pēc šāda veida piederumiem, keramikas ražošanas centri bija ierobežoti un izkaisīti.

Nākamo 100 gadu laikā dzīvojamie rajoni sāka virzīties uz pilsētu un ceremoniju centru, piemēram, Chavín de Huantar. Šajā fāzē, ko sauc par Chakinani, dzīvesveids un tradīcijas sāka veidoties sabiedrībā ar sarežģītākām aktivitātēm.

Viņi sāka domestēt tādus dzīvniekus kā lama, un tika īstenotas labākas sēšanas un novākšanas metodes. Šeit detalizētāk tiek izstrādāti keramikas gabali un pilnveidotas māla un ārējās apdares metodes.

Pēdējā periodā, ko sauca Janabarriu vai Rocas, Chavín sabiedrība jau bija izteikta atšķirība starp augstākajām un zemākajām klasēm. Katras specializētās profesijas; tas neizslēdza podniekus, amatniekus un citus māksliniekus.

Šajā laikā, kas ilga līdz 200 a.C., reliģiskie rituāli kļuva par Chavín sabiedrības dzīves centru. Līdz ar to ceremonijas keramikas gabali bija nepārtraukti pieprasīti dieviem.

Atsauces

1. Carolina R. H. (2017). ANDEAN CIVILIZĀCIJU MĀKSLA - Formatīvais periods (1250 BC-100 AD). ArS - Mākslas mākslinieciskā piedzīvojums - mākslas vēsture caur tūkstošiem gadu un pēc tam. Izgūti no arsartisticadventureofmankind.wordpress.com
2. Encyclopædia Britannica redaktori (2016). Chavín Encyclopædia Britannica. Encyclopædia Britannica, inc. Atgūts no britannica.com
3. Mark Cartwright (2015). Chavín civilizācija. Senās vēstures enciklopēdija. Izgūti no ancient.eu
4. Inkas un to priekšteči (2001). Chavin kultūra. Atgūts no tampere.fi/ekstrat/taidemuseo/arkisto/peru/1024/inkat.htm
5. Kurt Buzard (2016). Chavín kultūra Peru. Larco muzejs, Lima. Ceļot uz ēst Izgūti no traveltoeat.com
6. Leiner Cardenas Fernandez (2014). Chavin kultūras keramika. Uzziniet cilvēces vēsturi. Saturs iegūts no vēstures-peru.blogspot.com
7. Ecu tīkls Kultūra Chavín. Atgūts no ecured.cu