Tommaso Cavalieri Biogrāfija, darbi un tehnika



Tommaso Cavalieri (1509-1587) bija karikatūrists un itāļu mākslas kolekcionārs, kas piederēja renesanses perioda aristokrātijai. Neskatoties uz šīm atsaucēm, tas, kas viņu pārsteidza mākslas vēsturē, galvenokārt bija viņa attiecības ar slaveno gleznotāju un tēlnieku Miguel Ángel Buonarroti.

Faktiski Cavalieri bija šīs māceklis, kas bija arī iedvesma no skaistākajiem talantīgā itāļu rakstītajiem sonetiem; ir arī daži, kuri saka, ka jaunie Cavalieri bija Miguel Ángel mīļākais, pateicoties šo dzejoļu intīmajam raksturam.

Miguel Angel Buonarroti, 57 gadus vecs, tikās ar Tommaso Cavalieri, kad viņš bija tikai 22 gadus vecs. Kopš tā laika Cavalieri bija viņa māceklis, draugs, mīļākais un pēc mākslinieka nāves visu viņa mantu aizbildnis.

Indekss

  • 1 Biogrāfija
    • 1.1. Kolektora darbs
    • 1.2 Atzīšana par mākslas kritiķi
    • 1.3 Nāve
  • 2 Darbi
    • 2.1. Ganimēda sagrābšana
    • 2.2 Tityus sods
    • 2.3 Phaeton kritums
    • 2.4 Sapnis
    • 2.5 Cavalieriem veltīti dzejoļi
  • 3 Tehnika
  • 4 Atsauces

Biogrāfija

Tommaso Cavalieri - pazīstams arī kā Cavalierie vai d 'Cavalieri - dzimis aptuveni no 1497. līdz 1510. gadam Romas pilsētā, kas tajā laikā piederēja Pāvesta valstīm, teritorijām, kas bija pāvesta pagaidu pilnvaras..

Par šī mākslinieka pirmajiem gadiem ir maz informācijas; tomēr ir zināms, ka viņš tikās ar Miguel Ángel 1532. gadā, ar kuru viņš iemācījās izdarīt dažas prasmes. Patiesībā ir teikts, ka Cavalieri bija daudz brīvi un talantīgi attēlveidošanai.

Daži avoti norāda, ka, pateicoties Perikla skolas ietekmei, attiecības starp Michelangelo un Tommaso iedvesmoja tas, kas pazīstams kā "ideālā platoniskā" senās Grieķijas mīlestība, kas bija intelektuāla romantika, kas bija Viņš bija gestating starp skolotāju un mācekli, līdzīgi draudzībai, kas pastāvēja starp Sokrātu un Platonu.

Citiem vārdiem sakot, dziļu un uzticamu draudzību, kas pastāvēja starp Buonarroti un viņa mācekli, veidoja spēcīga mākslas un skaistuma mīlestība, kā arī zināšanas. Vecākais cilvēks nodrošināja jaunākiem intelektu un instrumentus, bet tas deva viņam skaistumu un patīkamu uzņēmumu.

Kolekcionāra darbs

Pateicoties viņa auglīgajai draudzībai ar Miguel Ángel, Cavalieri spēja izdarīt ceļu starp šodienas māksliniekiem, baudot zināmu slavu vēsturiskajā kontekstā. Tas ļāva jaunajam cilvēkam berzēt plecus ar citiem lieliem gleznotājiem, no kuriem viņš savāca lielu skaitu zīmējumu.

Šī kolekcija pašlaik atrodas Vindzoras pils Karaliskajā bibliotēkā, kas ir veidota kā sava veida birojs Karalisko kolekciju departamentā.

Tas nozīmē, ka minētie rasējumi ir aizsargāti Karaliskā mājsaimniecība, kuras jurisdikcija pieder Lielbritānijas valstspiederīgajam; citiem vārdiem sakot, attiecīgo kolekciju aizsargā monarhija.

Atzīšana par mākslas kritiķi

Kavalieri kļuva pazīstams pāvesta un kardinālu vidū, pateicoties savam grūtajam un kaislīgajam darbam kolektorā, kas viņu uzskatīja par ekspertu mākslas jomā. Tas nopelnīja viņam "ekspertu padomdevēja" pozīciju šo svarīgo rakstzīmju pasaulē.

Pateicoties savām zināšanām, 1548. gadā Tommaso Kavalieri tika ievēlēts par vienu no Eiropas Parlamenta deputātiem fabbrica kapitāls, kas viņam deva atbildību par to, lai tiktu nodrošināta fatsi capitolini; tas ir, Romas Republikas galvenie tiesneši.

Šo tiesnešu saraksts atrodas konservatīvo pilī, kas atrodas Plaza del Campidoglio Romā, pie Jaunās pils, kas ir daļa no tā, kas šodien ir pazīstams kā Capitoline muzeji..

Minētās ēkas fasādes dizainu veica pats Michelangelo, lai gan viņa darbu veica Guido Guidetti.

Nāve

Tomasso Cavalieri nomira Romā, kas bija viņa dzimšanas pilsēta un kurā viņš 1587.gadā attīstīja savu māksliniecisko dzīvi..

Darbi

Cavalieri nav izstrādājis konkrētu emblematisku darbu reģistru. Tomēr ir lietderīgi teikt, ka netieši tas bija lielā mērā ietekmējis mākslas pasauli, jo tiek lēsts, ka tas bija iedvesmas avots daudziem citiem lielas sekas un pārpasaulības darbiem..

Pēc zinātnieku domām, jaunais kolekcionārs iedvesmoja dažas no skaistākajām Michelangelo gleznotajām mākslinieciskās karjeras laikā.

Faktiski ir teorijas, kas apgalvo, ka Cavalieri bija modelis, ko Buonarroti izmantoja Jēzus no Nācaretes sejas versijā, kļūstot par vienu no šī svarīgākā skaitļa stereotipiem..

Citiem vārdiem sakot, var konstatēt, ka Cavalieri bija sava veida muzejs talantīgajam itāļu māksliniekam. Šī iemesla dēļ Michelangelo vārds tika iemūžināts ar mākslas vēsturi, piemēram, viņa mīļotā.

Zemāk ir minēti daži darbi, gan gleznas, gan soneti, kurus iedvesmoja Buonarroti un šī jaunā cilvēka draudzība:

Ganimede nolaupīšana

Šajā zīmējumā var redzēt jaunā un kārdinoša cilvēka siluetu, kuru uzbrūk liels ērglis.

Šī glezna atspoguļo mitoloģisko stāstu par jauno Ganimedu, kurš, kā teica, ir pārsteidzošs skaistums. Zeuss, ko vilina tās krāšņums, nolēma kļūt par ērgli, lai izbaudītu jauniešu fiziskās īpašības..

Darbs tika veikts aptuveni 1532. gadā, izmantojot tikai ogli un pielietojot tumšās tīrīšanas tehniku. Tāpēc tas ir drīzāk skice vai prakses glezna.

Diemžēl tikai darba kopijas paliek, jo oriģināls tika zaudēts. Ir teikts, ka modelis, ko Michelangelo izmantojis šim zīmējumam, bija Tommaso Cavalieri.

Tityus sods

Šī glezna, arī no 1532. gada, atspoguļo vīrišķīgu, muskuļu un jauniešu figūru, kuru atkal uzbrūk putns. Šoreiz runa ir par stāstu Tityus, padievu, mirstīgas princeses un Zeves dēlu.

Tityus mēģināja izvarot vienu no dievietēm un, kā sodu, Hadē tika nosodīts, kur viņi viņu piesaistīja pie klints. Turklāt daļa no sodiem bija, ka divi putni saplēsa un ēst viņa vēdera ādas visu mūžību.

Biedri saka, ka Čavalieri kā Michelangelo izmantoja kā modeli, lai attīstītu nosodītā padieva figūru.

Phaeton kritums

Šis darbs, kas tika realizēts 1533. gadā, pārstāv Poloņa, Apolo dēla, vēsturi, kas vēlējās vadīt viņa tēvam piederošo Saules pārvadāšanu. Galu galā ar transportlīdzekli noticis negadījums, tāpēc Zevam bija jāiejaucas situācijā, nogalinot Phaeton, lai glābtu Zemi.

Glezniecībā, kur tiek apstrādāta arī chiaroscuro tehnika, var redzēt trīs nodaļas: pirmajā ir Zeva, kas brauc ar ērgli, otrajā - Apollo pārvadājums, kas nokļūst zemē kopā ar Phaeton, un trešajā daļā - viņi ievēro dažus satrauktus un biedētus cilvēkus, kuri pirms šausmas sedz acis.

Attiecībā uz šo gleznu Michelangelo rakstīja vēstuli Cavalierim, lūdzot viņa godīgu viedokli par skici, norādot, ka, ja tā nebūtu patiešām patīkama, gleznotājs nekavējoties izveidotu versiju, kas vairāk atbilstu jauniešu gaumei un prasībām..

Patlaban ir saglabātas tikai trīs šīs zīmējuma versijas (viena no tām ir tā, ko viņš piešķīra Kavalieriem). Šie skices ir rezervētas Britu muzejā.

Sapnis

Baudītāji apgalvo, ka šī glezna nav tieši saistīta ar Cavalieri; tomēr, tā kā tas ir līdzīgs iepriekšējiem zīmējumiem, tiek uzskatīts, ka jaunā aristokrāta seja kalpoja kā paraugs vīriešu figūrai, kas rāmja zīmējumu.

Pēc pētnieku domām, šis darbs nav saistīts ar grieķu mitoloģiju. Drīzāk tiek uzskatīts, ka glezna bija tieši gleznotāja iedvesmas rezultāts, veltot sevi tikai mākslas radīšanas skaistumam..

Cavalieriem veltīti dzejoļi

No 300 dzejoļiem, ko Miguel Ángel rakstīja mākslinieka karjeras laikā, 30 tika veltīti Tommaso Cavalieri. Lielākā daļa no šiem dzejoļiem saglabā klasiskā soneta struktūru, kas atbilst virknei kvartetu un terceta.

Viņa dzejoļu galvenā tēma bija jauniešu aristokrāta sajūsma, it īpaši viņa fiziskā skaistums. Turklāt viņš arī ļāva uztvert viņa mīlestības kaislību. Citiem vārdiem sakot, var teikt, ka Michelangelo dzejoļi, kas veltīti Cavalieriem, bija homoerotiski.

Tehnika

Mākslas laikmets, kurā Tomasso Cavalieri attīstījās, bija renesanses. Kā norādīts iepriekš, nav ierakstu par pārpasaulīgiem darbiem, ko tieši izstrādājis šis mākslinieks.

Tomēr var teikt, ka renesanses metodi, kas kalpoja par Cavalieri kontekstu, galvenokārt veidoja harmonijas un simetrijas ideja, ko ietekmēja grieķu-romiešu māksla..

Tāpēc ģeometriskie attēli un perspektīvas izmantošana bija ne tikai glezniecībā, bet arī citās disciplīnās, piemēram, tēlniecībā un arhitektūrā..

Runājot par rakstīšanu, dzejoļiem bija jābūt harmoniskam un ievērojamam ritmam; turklāt tiem būtu perfekti jāatbilst metriskajai struktūrai. Ar sonetiem Michelangelo parādīja viņa vēsturiskā konteksta ietekmi, jo viņa dzejoļi ir atzīti par skaistumu, simetriju un perfektu rimu, it īpaši itāļu valodā.

Atsauces

  1. Franko, S. (1978) Renesanses burti (grāmatu apskats). Izgūti no ProQuest: search.propquest.com
  2. Panofskis, S. (1984) Postcriptum uz Tommaso Cavalieri Scritti di Storia dell'arte, kas atrodas Onore di Roberto Salvini. Atgūts no OpenBibArt: openbibart.fr
  3. Tanaka, H. (1996) Il Giudizio universale di Michelangelo un es disegni uz Cavalieri. Atgūts no OpenBibArt: openbibart.com
  4. Marongiu, M. (2002) Mīts par Ganimede prima e dopo Michelangelo. Atgūts no OpenBibArt: openbibart.fr
  5. Marongiu, M. (2013). Tommaso de 'Cavalieri Nella Roma di Clemente VII E Paolo III. Atgūts no Issuu: issue
  6. Tomasso Cavalieri. Saturs iegūts no Wikipedia: wikipedia.org