Kas ir teātra darbs? (Funkcijas)

Viens spēlēt tā ir literāra forma, kas kalpo teātra iestudējumam. Atsaucoties uz rakstisko daļu, spēlē ir struktūra, kas izstrādāta situācijas, kurā rakstnieks vēlas veikt izrādes un uzstādīt dizainu, iestudēšanai..

Spēlētāju rakstniekus sauc par dramaturgiem. Tajā dramaturgs raksta visus dialogus, ko rakstzīmes rakstīs. Tie var būt sarunas, deklamācijas, monologi, dziesmas vai kaut kas, kas saistīts ar aktiera vai aktrises balsi.

Tomēr mākslas darbi ir ekosistēma, kurā vienlaikus ir vairāki faktori.

Arī tajos ir uzrakstīts tā dizaina apraksts, kurā tiks izstrādāts darbs: kādiem objektiem jābūt klāt, kādi ir rakstzīmju tērpi un kā tie tiks veidoti, kādas būs darbības, ko rakstzīmes attīstīs bez runas piemēram, pārvietošana uz galdiem, starp daudzām citām lietām.

Varbūt jūs interesē 15 izcilākās teātra iezīmes.

Teātra izcelsme

Kā mēs tos uztveram šodien, spēles sākas Senajā Grieķijā. No turienes mēs pārcēlāmies no mistiskās un reliģiskās adorācijas, lai sāktu interpretēt dramatisko.

Dramatisko teātra darbu mērķis, kas ir vairāk par skatītāju sajūtu, bija izglītojošs un pamācošs. Euripides un Sophocles bija galvenie traģēdijas dramaturgi.

Drīz pēc tam parādījās arī komēdijas žanrs. Tas tika pasūtīts, lai satīrītu sabiedrību kritikas veidā. Tas kļuva par farss.

Citos platuma grādos Indijas teātris tika attīstīts mitoloģiskā laukā, lai godinātu Brahmas dievu, tāpat kā viņa tekstos viņš norāda ar dziesmām un dejām.

Spēles, tāpat kā jebkurš literārs objekts, tiek iedalītas žanros. Senajā Grieķijā radās traģēdija un komēdija, bet visā Rietumu teātra vēsturē tika izveidoti dažādi žanri, piemēram, traģikomēdija, melodrāma, kā arī apvienošanās ar citām mākslām, piemēram, mūziku operās un mūzika, kā arī dejas darbos, kas ietver baletu vai mūsdienu deju. 

Elementi Spēļu raksturojums

Spēles sastāv no dažādiem elementiem, kas atspoguļojas tās rakstiskajā radīšanā. Darbi parasti ir sadalīti darbos un tie ir ainas. Turklāt rakstiskajā darbā ir piezīmes, lai norādītu, kā tas būtu jāizmanto un kā rakstzīmes jārīkojas.

Tiesību akti

Spēles ir sadalītas darbos, kas ir dažādas darba daļas. Tie parasti atšķiras no situācijas vai vides izmaiņām.

Parasti darbību galos atrodas kulminācija, noteicēji, spriedzes saglabāšana un aicinājums sabiedrībai turpināt.

Starp katru darbību ir starpnieks, tas ir, pauze, kurā auditorija var īslaicīgi atstāt istabu vai nē, kamēr tiek sagatavoti jaunie posmi. Tomēr daudziem darbiem parasti ir viens akts: tikai visilgāk ir vairāk nekā viens.

Ainas

Savukārt akti ir sadalīti ainās. Ierobežojumi, ko katrs dramatists dod ainai, bieži mainās bieži, tāpēc ir ierasts atrast atskaņojumus, kuros ainas ir vienas un tās pašas vides daļa, un citas vietas, kur jūs ātri maināt vietas un pat rakstzīmes vienā un tajā pašā scenārijā.

Scenes parasti sākas ar īsu dramaturgu kā anotāciju.

Primārais teksts

Daži kā vienkārša teksta nosaukumi ir skripts, ko rakstzīmes raksturo neatkarīgi no tā, vai tie ir deklamācijas, dialogi vai monologi. Tas ir būtisks un būtisks spēles elements, kas būtībā ir dalībnieku teiktais. Piemēram, šis II akta fragments, Romeo un Džuljeta II aina:

Romeo: Es runāšu. Aiciniet mani tikai par "manu mīlestību", un es vēlreiz kristīšos. No šī brīža es pārtrašu būt Romeo!

Julieta: Kas tu esi, tik iesaiņots naktī, tādā veidā pārsteigt savus noslēpumus?

Romeo: Es nezinu, kā izteikt sevi ar vārdu, kas es esmu! Mans vārds, svēts adorēts, man ir naidīgs, jo tas ir jums ienaidnieks. Ja man tas būtu rakstīts, es to saplēstu.

Džuljeta: Es vēl neesmu dzirdējis simt vārdus no šīs valodas, un es jau zinu akcentu.

Sekundārais teksts

Daži autori tam dod parateksta nosaukumu, bet citi to norāda kā daļu no piezīmēm. Bet, bez šaubām, sekundārais teksts ir viens no svarīgākajiem izrāžu artērijiem.

Tas dod ainas specifikācijas tieši pirms starta, un pat tajā, kad viena no rakstzīmēm veic dažas neverbālas darbības.

Tas ir ļoti labi redzams šajā Lope de Vega rakstītajā piemērā, kur norādīts kursīvā ir sekundārais teksts.

Fuenteovejuna

Trešais akts

XIV aina

Noguris no komandiera Fernán Gómez tirānijas, Fuenteovejunas pilsēta sacēlās pret savu tirāniju un nogalināja viņu.

Lapas: Balsis, šķiet, ir dzirdējušas, un, ja es nejūtos slikti, tās ir dažas, kas sniedz mokas.

Klausieties ar uzmanīgu auss. Saka iekšpusē tiesnesis, un viņi atbild:

Tiesnesis: Pastāstiet patiesībai, vecs labs cilvēks.

Atsauces

1. Brecht, B. (1942). Labā Szechwan persona. Sociālistu stāsti. Izgūti no sociālistiem.com.
2. Calderón, P. (2001). Dzīve ir sapnis Albacete: Grāmatas internetā Atgūts no dipualba.es.
3. De Vega, L. (s.f.). Fuenteovejuna. Barselona: Barselonas autonomā universitāte. Izgūti no fundacionsiglodeoro.org.
4. Redakcija Santillana. (2008). Valoda un komunikācija 1. Caracas: redakcionālā Santillana.
5. Teātris (2005). Lielā enciklopēdija Espasa. Bogota: Espasa.
6. Peña, R. un Yépez, L. (2006). Valoda un literatūra Caracas: Skolu izplatītājs.
7. Pessoa, F. (2013). Pilnīgs teātris. Karakasa: El Perro un La Rana Publishing Foundation.
8. Šekspīrs, W. (2003). Romeo un Džuljeta. Buenosairesa: Universālā virtuālā bibliotēka. Atgūts no biblioteca.org.ar.
9. Villa, Y. (2007). Viens ar ass kājām. Karakasa: El Perro un La Rana Publishing Foundation.