8 svarīgākie avangarda raksturlielumi

The avangards to raksturo ilgāks laiks; jaunu māksliniecisko metožu un materiālu izpēte, kas pirms to laika nav izpētīta (Izglītība, 2017).

Avangarda kustībā izvēlētās tēmas mēģināja ietvert jaunu metožu un mākslas metožu izmantošanu, kas palīdzētu māksliniekiem radīt labāku mākslu..

Tādā veidā daudzi mākslinieki uzsvēra savu darbu dizainu un plānošanu, ne tikai „mākslinieciskus negadījumus”, jo reti tēlnieks vai gleznotājs varētu būt avangards bez priekšnoteikuma.

Avangards tika apzīmēts kā subversīvs, pretrunīgs un radikāls, lai apšaubītu klasiskās mākslas ieteikumus. Tādā veidā visas mākslas robežas tika pārkāptas, kā tas bija zināms līdz 19. gadsimta beigām (Izglītība, 2017).

Avangardā Picasso izceļas ar analītisku aptauju, ko viņš darīja par vizuālās perspektīvas izmantošanu glezniecībā.

Ir arī impresionisti Monet un Van Gogh ar priekšlikumu "traks" krāsu piemērošanā. Tomēr vislielākais avangarda eksponents bija Duchamp, ar savu revolucionāro dadaismu vai dots.

Avangarda pamatiezīmes

1. Radikāli un subversīvi

Terminu "Avant Garde" pirmo reizi izmantoja francūzis Henri de Saint-Simon 19. gadsimta sākumā. Viņš teica, ka mākslinieki, kas strādāja avangarda dienestā, bija vērsti uz sociālo progresu un pārsniedza zinātniekus un ekspertus citās disciplīnās..

Tomēr 20. gadsimta sākumā šo terminu raksturo sinonīms radikālismam un nozīmē, ka avangarda māksliniekiem ir jāapšauba mākslas status quo, lai pārietu pie viena soļa..

Tādā veidā avangarda apspriestās tēmas apsprieda mākslinieciskās ražošanas estētisko dinamiku, intelektuālās kustības, konvencijas un metodes. Šī iemesla dēļ mākslinieki tika klasificēti kā subversīvi (Harland, 2013).

2. Eksperiments

Avangarda māksliniekus raksturo māksla citādā veidā, sasniedzot daudzas metodes.

Dažas no šīm metodēm radīja jaunas mākslinieciskas kustības, kā arī Picasso popularizēto kubismu. Citi bija neveiksmīgi un nekad netika īstenoti.

Eksperiments avangardā sākās pēc Francijas revolūcijas. Šādā veidā šī kustība tiek uzskatīta par mākslas atmodināšanu 20. gadsimta sākumā.

Tika apšaubītas tradicionālās eļļas glezniecības metodes, un māksla sāka uztvert ainavas, formas un skaitļus ar jaunu romantiku. Tādā veidā impresionisms ir dzimis kā viena no lielākajām avangarda skolām (Johnson, 2017).

3. Krāsu konvencijas

Var teikt, ka avangarda kustības apgriezās otrādi, lai izmantotu krāsu. Pēkšņi meži var būt sarkani un siena kaudzīši zilā krāsā.

Tas viss bija saistīts ar to, ka dažiem māksliniekiem bija svarīga nozīme dabas parādībām īpašos brīžos, piemēram, saules izplatība uz mākslinieka acīm redzamajiem elementiem..

Šī krāsu konvenciju maiņa var būt izplatīta šodien, bet 20. gadsimta sākumā sabiedrība tika skandalizēta ar vardarbību, ar kuru māksla tika ārstēta (Terraroli, 2006)..

4- No racionālas līdz neloģiskai

Avangardam bija daudz eksponentu un radās daudzas kustības un mākslas skolas, kas šodien pazīstamas kā avangardi. Katram avangardam bija īpašs veids, kā tuvoties mākslai un aplūkot dažādas tēmas.

Tādā veidā mēs varam redzēt kustības, piemēram, fauvismu, ar nedabisku un dramatisku krāsu shēmu, kur tās radītāji bija pazīstami kā "savvaļas zvēri" un kustības, piemēram, kubisms, kur dominēja formas analīze, kritizējot parasto ideju lineāru perspektīvu par labu divdimensiju izmantošanai.

Tādā veidā avangards skandalēja šī brīža akadēmiķus ar izstādēm Parīzē, Ņujorkā, Minhenē, Drēzdenē un Berlīnē.

Šajās pēdējās vietās vācu ekspresionisms bija atbildīgs par tradicionālo shēmu laušanu ar iezīmētām malām, kas tiek izmantotas līdz šai dienai (Scheunemann, 2000).

5- Anarhisms un inovācija

Avangarda kustība par excellence ir dadaisms, kas nodarbojās ar jautājumiem, kas radās ap tiešu vizuālo mākslu kritiku un mākslu, kas ietvēra novatorisku anarhijas un hipermodernisma maisījumu.

Dadaisms bija ļoti pretrunīgs un izaicinošs, noraidot visus klasiskās mākslas pamatelementus.

Dada pagriezās trash un objektus, kas atrodami uz ielas trīsdimensiju kolāžas. Tādā veidā šīs pašreizējās eksponenti radīja konceptuālāku mākslu, ar kuru viņi varētu mijiedarboties.

6. Konceptuālā māksla

Vanguāri galvenokārt bija konceptuāli. Tie atklāj to, kas šodien ir pazīstams kā performances māksla un notiek.

Galvenokārt Dada strāva tiek uztverta kā konceptuālās mākslas priekštecis, kas pēc gandrīz piecdesmit gadiem nāktu ar postmodernismu.

Katra avangarda strāva bija jaunās strāvas pēctece. Šādi sirreālisms ir dzimis no dadaisma, un māksla aizņem daudz konceptuālāku nokrāsu, kas ir piepildīta ar Salvador Dalí sapņu figūrām..

7- Ģeometrija

Šis ir temats, ko ļoti uzmanīgi risina avangards, jo skaitļi un forma ir skaidri apspriesti.

Tādā veidā De Stijil kustība piedzima mākslinieks Piet Mondrian, un realitāte tiek interpretēta no pamata un eksperimentālo ģeometrisko figūru abstrakcijas..

Ģeometriju ne tikai apstrādāja gleznotāji, bet arī tēlnieki apšaubīja šo mākslas aspektu, radot kustības, piemēram, futūrismu, kur forma tika attēlota no telpiskās idejas, kurā ir daudz grubīgākas formas un metalizētas tekstūras.

8- Abstrakcija

Avangardā klasiskās mākslas elementu ieguve sasniedza punktu, kurā maz ticams, ka vairāk vienkāršotu veidlapas un skaitļus.

20. gadsimta beigās mākslas pasaulē dominēja abstrakcionisms, un māksliniekiem bija grūti izveidot jaunus un pārsteidzošus gabalus..

Šajā laikā Džeksons Polloks rada glezniecības paņēmienus darbībā, dodot pagriezienu populārajai abstrakcionisma tēmai. Krāsām un insultiem atkal bija emocijas, un ziņa, ko bija paredzēts sniegt, bija spēcīgāka (Kordic, P, Martinika, & P, 2017).

Atsauces

1. IZGLĪTĪBA, E. O. (2017). MĀKSLAS IZGLĪTĪBAS ENCIKLOPEDIJA. Izgūti no avangarda Art: visual-arts-cork.com.
2. Izglītība, M. o. (2017). Spānija ir kultūra. Izgūti no modernisma un avangarda kustībām: spainisculture.com.
3. Harland, M. (2013). Demokrātiskā vanguardisms. Londona: Lexington grāmatas.
4. Johnson, G. (2017). Counter-Currents Publicēšana. Izgūti no Vanguardism, Vantardism, & Mainstreaming: counter-currents.com.
5. Kordic, A., P, S., Martinique, E., & P, N. (2017). Mākslas vēsture - Widewalls Redakcija. Izgūti no AVANT-GARDE SIGNIFICANCE NOVĒRTĒŠANAS: widewalls.ch.
6. Scheunemann, D. (2000). Eiropas avangards: jaunas perspektīvas . Atlanta - Amsterdama: Amerikas salīdzinošās literatūras asociācija.
7. Terraroli, V. (2006). 1900-1919: Avangarda kustības. Skira.