8 svarīgākās futūristiskās iezīmes

The futūrisma īpašības tie atšķiras atkarībā no mākslas, uz kuru tie attiecas, lai gan daži no tiem ir mūsdienīguma un dinamisma paaugstināšana.

Futūrisms bija kustība, kas parādījās Itālijā divdesmitajā gadsimtā un izplatījās visā Eiropā. To publicēja itāļu dzejnieks Filippo Tommaso Marinetti ar publikāciju Francijas Figaro 1909. gadā Futūristisks manifests.

Tā tika izstrādāta Krievijā, Beļģijā, Francijā, Dienvidslāvijā un citās valstīs. Itālijā tiek uzskatīts, ka futūrisms ir sadalīts divos posmos: pirmais no 1909.gada līdz 20s gadiem un otrais no 20s līdz 1938. gadam. Otro posmu ļoti ietekmēja laika politiskais stāvoklis.

Šis pašreizējais izceltais apdraudējums, kustība, tehnoloģija, gaisma, cīņa un citas parādības, kurām iepriekšējās mākslas kustības nav pievērsušas lielu uzmanību.

Šī kustība parādījās Itālijā, kur klasiskās pasaules tirānija neļāva jauniešiem izteikties dumpīgā veidā. Futūrismam ir katras mākslinieciskās izpausmes vispārīgas un specifiskas iezīmes. 

Jūs varat redzēt arī 7 svarīgākās baroka īpašības.

8 futūrisma vispārējo raksturlielumu saraksts

1- Tā ir antihistoriska, anti-naturalistiska un nekropoziska kustība

2. Modernitātes paaugstināšana

Kustība paaugstināja mūsdienīgumu un aicināja māksliniekus "atbrīvoties no pagātnes". Interesanti, ka tiesības Itālijā, kur ir jūtama klasiskā ietekme, šī kustība ir viltota, aicinot noraidīt klasisko mākslu.

Renesanses mākslu un citas mākslas plūsmas futūristi uzskatīja par klasicisma interpretāciju, kas neļāva attīstīt jaunu estētiku.

Futūristi sacēlās pret klasiskās mākslas harmoniju. Piemēram, kubisms atteicās reprezentēt realitāti klasiskā izteiksmē, kur dominē formu harmonija, bet tā vietā eksistenci pārvērš par kaut ko vairāk mehānisku, kas ļāva mums redzēt vissvarīgākās lietas..

3 - mašīnu apbrīnošana

Futūristi mīlēja mašīnas. Futūrisms mēģināja likvidēt buržuāzisko kultūru un tās destruktīvais spēks izteica agresīvu pilsētas dzīves estētiku. Par realitātes iznīcināšanu domāja futūristi.

4. Interese par slēpto

Futūristi meklēja sabiedrībai vairāk primāru un slēptu lietu realitāti. Ietekmējot Henri Bergsona intuīcijas filozofiju, viņi ar formu palīdzību lūdza pārstāvēt slēpto. Jāatceras, ka Bergsons izstrādāja kustības, domāšanas un kustību filozofiju, laiku un telpu.

5- Universālais dinamisms

Futūristi ticēja vispārējai dinamikai kā mākslinieciskajam principam un cilvēka attīstības pamatam. Šis postulāts tika atspoguļots mākslinieciskās izpausmēs dažādos veidos.

Piemēram, Umberto Boccioni savā skulptūrā Unikālās nepārtrauktības formas kosmosā (1913) ir kustība un pārmaiņas. Viņa darbs neatspoguļo laiku, bet ir dinamisks.

6. Pilsētisma atvainošanās

Futūristu māksla bija atvainošanās par urbanizāciju, par "betona džungļiem", pilsētu. Futūristiskās urbanizācijas galvenā iezīme bija racionalisms.

Ēkām jābūt praktiskām. Piemēram, Florences Santa Maria Novella stacija, kuru uzbūvēja arhitektu grupa, tostarp Džovanni Michelucci.

7- Tas ir simboliska kustība

Futūrisma galvenās vērtības bija spēks, kustība, vardarbība un agresivitāte, un vissvarīgākais bija viņus pārstāvēt viņa darbos.

Šajā ziņā var teikt, ka darbu tēma nebija ļoti svarīga, kamēr šīs vērtības tika atspoguļotas.

Saistībā ar šīm vērtībām futūrismu var definēt kā simbolu, tādā nozīmē, ka tā izmantoja "cietās rokas" tēlu, lai pārstāvētu spēku vai agresivitāti. Tiek uzskatīts, ka futūristi ļoti ietekmēja franču simboliku.

8. Oriģināla paaugstināšana

Futūristi aplaudēja oriģinālos darbus vai paņēmienus. Bija svarīgi pārstāvēt futūristiskas vērtības netradicionālā veidā.

Piemēram, krievu futūristi apvienoja futūrismu ar ģeometrisko abstrakciju, tādējādi radot rayonismu. Šo gleznas slīpumu uzsvēra tās spilgtas krāsas. Piemērs varētu būt darbi Elektriskās lampas Natalia Goncharova vai Sarkans un zils Mihails Larionovs.

Futūrisma specifiskās īpašības

Futūristiska glezniecība

To raksturo specifiski, izmantojot garenas sukas. Šī metode ļāva labāk pārvietot kustību. Futūristi arī izteica savu noskaņojumu, mainot dinamiskas iegarenas līnijas ar tukšām telpām. Tādā veidā viņi pauda vilšanos.

Spilgtas krāsas bija veids, kā futūristiskie gleznotāji izcelt kustību. Tā paša attēla zīmēšanas metode vairākas reizes dažādās krāsās un to pārklāšana bija ne tikai veids, kā attēlot kustību, bet arī tehnika, kas izstrādāta kino un fotogrāfijas ietekmē..

Dažādu krāsu attēla pēctecība radīja un atspoguļoja ritmu, ko var saprast kā pilsētas ritmu un attīstību, kā arī gleznas un arhitektūras caurspīdīgās plāksnes bija saistītas ar nākotnes pasaules ideju, kurā viņi izmantotu citus rēķinus būvniecībā un mākslā.

Tika uzsvērti arī politiskie jautājumi, īpaši Krievijas futūrismā. Otrajā futūrisma posmā dominē Aeropittura, kas meklēja, lai atspoguļotu lidojumu, lidmašīnas un augošās pilsētas dinamiku. Futūristiskas glezniecības piemērs ir Bruņots vilciens darbībā (1915), Gino Severini.

Futūristiskā arhitektūra

Ietekmēja Art Decó, kas dominēja arhitektūrā pirms Otrā pasaules kara. To raksturo ēku racionālisms un kosmosa izmantošana, kā arī netradicionālu materiālu, piemēram, plastmasas izmantošana..

Kosmosa laikmetā tika atklāta futūristiskā arhitektūra. Tā attīstījās futūristiskā urbanismā, kas bija holistiska nākotnes pilsētu koncepcija.

Viens no svarīgākajiem futūristiskās arhitektūras un urbanisma principiem bija pastāvīga pilsētas atjaunošana. Tika uzskatīts, ka nākotnē mājas tiks būvētas, lai dzīvotu paaudzei, un katrai paaudzei būtu jāizveido savas mājas.

Šobrīd futūristiskā arhitektūra ir atdzimusi neopartarismā. Pēdējos gados ir uzbūvētas daudzas ne-futūristu ēkas, piemēram, Kopenhāgenas Operas nams.

Futūristisks grafiskais dizains

To raksturo tradicionālās tipogrāfijas pārveidošana un tekstu noformēšana. Teksti kļuva par dinamisku kompozīcijas dizainu ar zīmējumiem, kas izraisīja futūristiskas vērtības.

Teksti tika novietoti pa diagonāli ar izmēru kontrastu. Dažreiz tika sastādīts teksts, kas sniedza daudzveidīgu un izteiksmīgu raksturu.

1910. gadā "Futūristu gleznotāju manifestu" parakstīja Carrá, Balla, Severini un Luigi Russolo, kas dekoratīvajā mākslā izmantoja futūristisku teoriju. Piemēram, revit Lacerba.

Futūristisks

Tā veidojās no manifesta, lai gan tās uzplaukums bija saistīts ar kosmosa vecumu. Šajā laikmetā modes dizaineri eksperimentēja ar jauniem materiāliem, un viņu tērpi izskatījās kā kosmosa tērpi.

Andre Courrèges, Pierre Cardin un Paco Rabanne bija vislielākie futūristiska modeļa eksponenti. Šo modeli uzsvēra daudzu unisex apģērbu attīstība.

Dizaineri izvēlējās apļveida formas, uzvalku komfortu un praktiskumu un bieži ignorēja sievišķību, tāpēc viņi tika kritizēti.

Futūristiska mūzika

Viņš izmantoja pilsētas trokšņus kā mūzikas piezīmes. Piemēram, rakstāmmašīnas klikšķis vai pilsētas tirgus troksnis. Šīs skaņas bija jāsaskaņo ar mūzikas piezīmēm.

1910. gadā Futūristiskās mūzikas manifests ka tā vietā, lai debitētu futūristiskās mūzikas estētiku, viņš drīzāk aprakstīja "futūristu mūziķu" attieksmi. Viņiem nācās atteikties no klasiskās mūzikas mācību centriem un veltīt sevi, lai radītu savus darbus brīvi un ārpus akadēmiskās mūzikas ietekmes.

Šī manifestācija aicināja mūziķus nomainīt mūziku un partitūras par brīvu mūziku, kā arī dziesmu atzina par vienlīdz vērtīgu mūzikai, jo agrāk dziedātāji bija centrālie figūriņi jebkurā orķestrī.

Lielākais futūristiskās mūzikas pārstāvis ir Luigi Russolo, A autorstroksnis. Luigi uzcēla eksperimentālo instrumentu komplektu Intonarumori, ar kuru viņš veidoja tādus darbus kā Pilsētas pamošanās. Citi slaveni futūristi bija Arthur-Vincent Lourié un Alexander Goedick.

Futūristiskais teātris

Lielākoties tas ir daudzveidīgs teātris, kurā ir vairāki īsi numuri. Tā uzsvēra vaudeville, kas bija sava veida viegla komēdija ar dažām rakstzīmēm.

Futūristu teātrim bija tikai viens akts. Tika uzsvērts arī mūzikas zāle, kas bija Anglijā pazīstama vaudeville, kas apvienoja izpildījumu, deju un mūziku.

Šķirnes teātris iepazīstināja ar daudziem aktiem, kur tie nebija savstarpēji saistīti. Tie ietvēra mūzikas numurus, ilūziju, dzeju, piecelties, cirku, bioloģisko dīvainību paraugu, žonglēšanu, sportistus un vedetes.

Futūristiska literatūra

Viņš izcēlās ne tikai par tematiem, ar kuriem viņš runāja, bet arī par mēģinājumu revolucionizēt valodu gramatiku. Viena no futūristiskās literatūras galvenajām idejām bija pieturzīmju un gramatikas noteikumu noliegšana.

Gramatikas noteikumi un sintakse tika uzskatīti par traucējumiem, kaut kas traucēja vai ierobežoja autora radošumu. Ir mainīti arī dzejas metriskie noteikumi.

Dzejnieks, kurš izcēlās visvairāk par šo normu neievērošanu, bija krievu Vladimira Mayakovskis, krievu futūrisma iniciators. Viņa darbs Ievērojiet sabiedrības garšu Tas bija literatūras kritika pirms futūrisma. Literatūras žanrs, kas visvairāk attīstījās laikmetā, bija dzeja.

Futūristisks kino

To raksturo optisko ilūziju izmantošana. Tā bija vecākā Eiropas avangarda kino kustība. Tās kultūras nozīme bija ļoti plaša un ietekmēja visas turpmākās avangarda kustības.

Viņa mantojums ir redzams Alfred Hitchcock darbos. Avangarda plēves ražošana bija diezgan ierobežota.

Pirmās eksperimentālās filmas, kas piederēja korporatīvajām korporatīvajām korporām "Corradini", netika saglabātas, bet ir zināms, ka viņi izmantoja cinepitture tehniku ​​(krāsainas filmas ar rokām) ar izkaisītiem un neskaidriem krāsu skārieniem. Futūristu kino turpināja vācu ekspresionisma kino.

Vienīgā nozīmīgā futūristiskā filma ir Thaïs, filmēts 1917. gadā un režisors Anton Giulio Bragaglia. Kopija tiek glabāta Cinemateca de Francia. Stāsts ir parasts, bet gleznotāja Enrico Prampolini radītās sekas radīja burvīgu un nomācošu spirālveida un šaha dēļu pasauli..

Ir iespējams uzsvērt futūristiskās arhitektūras ietekmi kinoteātrī. Piemēram, arhitekts Virgilio Marchi izstrādāja vairāk nekā 50 filmu kopu, kuru vidū izceļas Condottieri (1937) un Zaudēja tumsā (1947).

Futūristiskā gastronomija

Futūristi, kas bija iecerējuši ietekmēt visus ikdienas dzīves aspektus, uzsāka arī gastronomisko manifestu. Filippo Tommaso Marinetti arī publicēja Futūristiska virtuves manifests publicēts 1931. gada 20. janvārī. Lai gan tiek uzskatīts, ka franču šefpavārs Jules Maincave bija priekštecis idejām, kuras Marinetti izskaidro savā manifestā.

Marinetti paziņoja, ka tradicionālās gatavošanas metodes ir garlaicīgi un stulba. Viņš arī uzskatīja, ka itāļiem būtu jānovērš makaroni no diētas.

Šis domātājs aicināja ķīmiķus eksperimentēt ar garšu un pārtikas konsekvenci, uzskatīja, ka ir nepieciešams radīt jaunus maisījumus un atcelt dakšiņu, nazi, tradicionālos garšvielas, pārtikas svaru un daudzumu. Marinetti uzskatīja, ka ir nepieciešams radīt mainīgus morsels.

Pēc manifesta uzsākšanas Itālijā un Francijā tika organizētas futūristiskas konferences un banketi, un tika atvērts restorāns "Santopalato". Marinetti tad publicētu Marinetti un Fillia futūristiska virtuve.

Atsauces

1. Humphreys R., Futūrisms, Kembridža, Kembridžas Universitātes prese, 1999.
2. Verdone M., Il futūristu kustība, Roma, Lucarini, 1986.
3. De Torre, Guillermo, Vanguardia literatūras vēsture, Madride, 1965.