Sintētiskā kubisma izcelsme, īpašības, mākslinieki un to darbi

The sintētiskais kubisms ir viena no divām tendencēm, ko 1907. gadā dzimušā kubisma kustība bija raksturīga ar lielu krāsu spilgtumu, nevis analītisko kubismu..

Kopumā kubisma līnijās tika konstatēta dažādu plakņu pārklāšanās vienā plaknē, kā arī uzsvars uz ģeometrisko figūru. Tāpat bija sava veida perspektīvas atcelšana.

Kubisms kā lieliska kustība bija viens no divdesmitā gadsimta tā sauktajiem "saliem". Tajā piedalījās būtiski skaitļi, piemēram, Pablo Picasso un Juan Gris. Šajā tendencē mēs redzam līniju, kas galu galā novedīs pie abstrakcionisma.

Indekss

• 1 Izcelsme 
  • 1.1 Āfrika, Tuvie un Tālie Austrumi
  • 1.2. Psihoanalīze un relativitātes teorija
  • 1.3 Kubisms
  • 1.4 Analītiskā kubisms
  • 1,5 1911
• 2 Raksturojums
  • 2.1. Attēla atdalīšana
  • 2.2. Polifoniskie skaitļi
  • 2.3 Plānu aglutinācija
  • 2.4 Krāsas un materiāli
  • 2.5 Kritiķis
• 3 Izcilie mākslinieki un viņu darbi
  • 3.1 Pablo Picasso
  • 3.2 Džordžs Brauks
  • 3.3. Juan Gris
• 4 Atsauces 

Izcelsme

Kubisms ir jāsaprot kā pārrāvuma kustība. Tas nozīmē, ka estētiskā līnija, kas dominēja pirms viņa ierašanās, būtībā bija renesanses. Tāpat iepriekšējā zīme bija grafiska rakstura, tā ka realitātes koordinātas netika atceltas.

Neskatoties uz to, kustības pirms kubisma, piemēram, impresionisms, jau norādīja uz atšķirīgu gaismas interpretāciju. Pat tā sauktais neo-impresionisms koncentrējās uz noteiktu uzsvaru uz ģeometriskiem attēliem, kas bija raksturīgs kubismam. Signac un Seurat gadījumi iet šajā virzienā.

Faktiski tā sauktajā postpresciozisma stadijā Paul Cézanne pieņemtais virziens liecināja par pārstāvēto objektu vienkāršošanu. Tas bija kubisma virzienā.

Āfrika, Tuvie Austrumi un Tālie Austrumi

Rietumu saskarsme ar Āfrikas, Tuvo Austrumu un Tālo Austrumu kultūrām parādīja eksotisma parādīšanos Rietumu estētiskajā pieredzē. Tas jau bija skaidri redzams 19. gadsimta simbolikā.

Tomēr dažus Āfrikas kontinenta stilus noteica kubisma parādīšanās. Šī ietekme, tāpat kā Ibērijas skulptūra, šajā kustībā bija galvenā.

Vēl viens elements, kas ietekmēja šī cilvēka ierašanos, bija fotografēšanas atklāšana kā izteiksmīga vide. Tas izraisīja, ka glezna varēja brīvi izpētīt citas modalitātes, kas ne vienmēr bija saistītas ar realitāti.

Psihoanalīze un relativitātes teorija

Papildu aspekti, kas noveda pie šīs kustības parādīšanās, tika minēti 20. gadsimta sākumā. Tie bija psihoanalīze un relativitātes teorija kā jauns un atšķirīgs pasaules redzēšanas veids. Tie ietekmēja arī abstraktās ekspresionisma un abstraktās ekspresionisma rašanos.

Kubisms

Tiek saprasts, ka kubisma atklāšanas brīdis bija Picasso glezna, Las señoritas de Avignon, no 1907. gada. Šajā rakstā ir Āfrikas, Ēģiptes un Ibērijas raksturs.

Analītiskais kubisms

Tomēr jāņem vērā, ka 1907. gadā tā sauktais analītiskais kubisms, kas pazīstams arī kā hermētisks, kļuva par konkrētu. Pirmajai kubisma tendencei bija noteiktas unikālas īpašības.

No tiem mono hromatisms izceļas ar okera un pelēko krāsu pārsvaru. Tāpat attēlotajiem priekšmetiem bija nenoteiktas īpašības.

1911

Tomēr sintētiskā kubisma rašanās notika, kad tika mainīta pieeja analītiskajam kubismam. Tas galvenokārt attiecās uz krāsu. Pēc tam hromatiskā mērkaķis deva priekšroku spilgtas krāsas sprādzienam.

Kubisma sintētisko fāzi pati par sevi uzsāka Džordžs Brauks ar savu darbu Portugāle, kas datēta ar 1911. gadu.

Funkcijas

Šeit mēs īsumā minēsim sintētiskā kubisma galvenās īpašības:

Grafiska atdalīšana

Pirmais aspekts, kas diferencē kubismu, ir tās nošķiršana no figurālā. Tomēr, atsauces formas, kurām kubisma punkti ir dabīgi, bet saskaņā ar kompozīcijas shēmu, kas balstīta uz ģeometriskiem rādītājiem.

Polihedru skaitļi

Polihedru skaitļi uzņemas dominējošu lomu. Tādā pašā veidā tiek uzliktas taisnas līnijas, un kaut kādā veidā ir plaknes fragmentācija.  

Šī iemesla dēļ kubisma gleznotāju mīļākajos motīvos tika uzsvērta klusās dabas, kā arī pilsētas un klusās dabas..

Lidmašīnu aglutinācija

Attēla dziļums tiek aizstāts ar dažādu plakņu vai seju aglutināciju, kas veido dažādus objektus. Tradicionālā perspektīva pazūd, īstenojot tā saukto vairāku perspektīvu. Ir arī vairāki gaismas avoti.

Krāsas un materiāli

Krāsas, kas dominēja kubismā pirmajā mirklī vai analītiskajā periodā, bija okera un pelēkas. Tomēr tas radikāli mainījās ar sintētisko kubismu, kad bija vairāk spilgtas krāsas.

Sintētiskais kubisms pretendēja uz citu veidu materiāliem, piemēram, gumiju vai papīru, sastādīšanas laikā. Tas radīja kolāžu izskatu.

Kritiķis

Pēc grūtībām izprast tādus attēlotos attēlus, kas aizgāja no reālās pasaules koordinātām, kritikas diskurss ņēma drosmi.

Šajā vēsturiskajā brīdī pirmo reizi parādījās fakts, ka kritika, kas rada jaunus lasījumus, lai atvieglotu gabala izpratni. Šajā ziņā no 1913. gada kubisma gleznotāju Guillaume Apollinaire eseja bija ļoti svarīga.

Piedāvātie mākslinieki un viņu darbi

Kubismā ļoti svarīga bija virkne radītāju. Starp galvenajiem ir Pablo Picasso, Džordžs Brauks un Juan Gris.

Pablo Picasso

Pablo Picasso dzimis Spānijā 1881. gadā un 1973. gadā nomira Francijā. Viņa mākslinieciskais darbs bija saistīts gan ar analītisko, gan sintētisko kubismu. Tā bija arī daļa no Parīzes bohēmiskās atmosfēras 20. gadsimta sākumā, ar saitēm uz tā laika intelektuāļu sākumlapu.

Viņa galvenie darbi ir The Guernica, Life, Trīs mūziķi, Avinjonas jaunās dāmas, Dora Maara portrets, vērša un Bather galviņa, kas sēž jūrā.

George Braque

Džordžs Brauks bija francūzis, kurš dzimis 1882. gadā un nomira 1963. gadā. Viņš bija ne tikai kubisma, bet arī fauvisma daļa. Viņa plastmasas darbs bija vērsts uz cilvēka figūru.

Viņa galvenie darbi bija sieviete ar mandolīnu, vijole un krūze, Mandola un ceļš pie L'Estaque.

Juan Gris

Savukārt Juan Gris bija spāņu mākslinieks, kurš dzimis 1887. gadā un nomira 1927. gadā. Viņš tiek uzskatīts par vienu no lielākajiem sintētiskā kubisma pārstāvjiem..

Viņa šedevri ietver brokastis, pudeles un nazi, vijoli un ģitāru, Pablo Picasso portretu, ģitāru un cauruļu, Josette portretu un Harlequin ar ģitāru.

Kubisma kustības spēks izzuda, kad izcēlās Pirmais pasaules karš. Tomēr šī kustība ietekmēja pārējās 20. gadsimta tendences.

Atsauces

1. Clark, T. (2013). Pikaso un patiesība: no kubisma līdz Gērnicai. Princeton: Princeton University Press.
2. Cottington, D. (2004). Kubisms un tā vēsture. Mančestra: Mančestras Universitātes prese.
3. Ganteführer-Trier, A. (2004). Kubisms Londona: Taschen.
4. Hicken, A. (2017). Apollinaire, kubisms un orfisms. Londona: Routledge.
5. Rubin, W. (1989). Picasso un Braque: jaunais kubisms. Ņujorka: Modernās mākslas muzejs, Ņujorka.